简介 :
      世界上的（de）事物，总是处于时间和空（kōng）间之中（zhōng）的，因此，人对现实生活（huó）中时间和空间（jiān）的感知也会表（biǎo）现（xiàn）在影视作（zuò）品当中。而蒙（méng）太奇手法带来一个（gè）新的（de）概（gài）念影视时间，用特殊的镜头及其组合给观众造（zào）成的一种心理感受（shòu），是观众在影视（shì）画面中感受到（dào）的一种时间，它不（bú）是指现实中的（de）实际时间。比如（rú），一年的时间（jiān），就可以用（yòng）春（chūn）夏秋冬四个（gè）镜头在数秒钟（zhōng）的时间（jiān）里（lǐ）表现出（chū）来。影视时间可以根据剧情对现实时间（jiān）进行延（yán）长或缩短。关（guān）键（jiàn）字：影（yǐng）视（shì）后（hòu）期制作培训，影（yǐng）视后期培训（xùn），后（hòu）期（qī）制作（zuò）培（péi）训，电视节目（mù）制作培训，剪辑（jí）培训，剪辑（jí）师培训  文章内容。

一、蒙太奇创造影视时间和空（kōng）间（jiān）的可能（néng）性（xìng）  

       世界上的事物，总是处于时（shí）间（jiān）和空间之中的，我们（men）对时（shí）间和空间的（de）感知，也是人类（lèi）认识世界和事（shì）物的基础。换言之，我们对事物的（de）感（gǎn）知，都（dōu）是通过时间和空（kōng）间（jiān）来进行的。而影视作品（pǐn）作为对现实世界的反映，因此，人对现实生（shēng）活中时间和（hé）空间（jiān）的感（gǎn）知也会表现在影视（shì）作品当中（zhōng）。 
由于运用（yòng）蒙太奇方法编导可以根据（jù）构思，或省略（luè），或重新组合时空，从而给影视的时空转换带来极大（dà）的自由，能够创（chuàng）造出不（bú）同于现实（shí）时空的独特的影视时空。 

二、影视（shì）时间 

       指用特殊的（de）镜（jìng）头及（jí）其组合给观众造（zào）成的（de）一（yī）种心（xīn）理感受，是观众在（zài）影（yǐng）视（shì）画（huà）面中感受（shòu）到的一种时（shí）间，它不是指现实中的实际（jì）时间。比如，一年的时间，就可以用春夏秋冬（dōng）四个镜头在数秒钟（zhōng）的时（shí）间里（lǐ）表现出来。因此，它其实（shí）也是（shì）通过画（huà）面表现出来（lái）的时间。 
       由于影视时间是（shì）通过镜头的（de）组接所（suǒ）给（gěi）观众形成的（de）心（xīn）理时间，而不是（shì）实际（jì）的现实生活中（zhōng）的时间，因此，把握好影视时间对于提高影视（shì）作品的艺术感染力（lì）和可看性，具有十（shí）分重要的意义。 

      1、可以根据（jù）需要对现实（shí）时间进行延长。  
      我们知道，现（xiàn）实生活中的时间（jiān），都是（shì）不可改变的，而且（qiě）在现（xiàn）实生活中运动的事物，也是（shì）受时（shí）间限制的。甲（jiǎ）和乙（yǐ）的一场决（jué）斗，在现实（shí）生活中2分钟就（jiù）可以（yǐ）过（guò）去，但在影视节目中，我（wǒ）们可以表现5分钟（zhōng）。我们可以通过（guò）甲（jiǎ）乙的动作，甲乙的（de）表（biǎo）情，围观者的动作和表情，来进行表现，同（tóng）时还可以（yǐ）通过不同的景（jǐng）别来细致的叙述，并且观众可以看的津（jīn）津有味。但（dàn）在现（xiàn）实生活（huó）中，一切（qiē）都是（shì）同时发生的（de）。 
      另外，象影视中恋人分别的场面，英雄牺牲的场面等等，都可以根据表现的需要，来（lái）组接镜头（tóu），不必根据现实生活中的（de）时间（jiān）。 

       2、可以对现实生活时间进行缩短。 
       对现（xiàn）实生活中的时间进（jìn）行缩短，是影视作品对时间进行（háng）处理（lǐ）更加常（cháng）用的方法。比如春夏秋（qiū）冬，用四个镜头即可。 
       再就是事物（wù）在现实生活中的运动都比较烦（fán）琐，必须（xū）祛除那些琐碎的东西。比如抓一个逃犯，可能（néng）花费（fèi）了半（bàn）天或者一个月的时间，但我（wǒ）们也可以用一些关键的镜头，就（jiù）可（kě）以了。  3、可（kě）以改变（biàn）现实生（shēng）活（huó）中的时间（jiān）流向（xiàng）。 
       现实生活中的时间，都是不可逆转的。但（dàn）在影视作品中，就可以进行时间逆转。 

三、影视空（kōng）间 
       指通过不同的（de）镜头的组合（hé），使观众形成的（de）一种（zhǒng）视觉空（kōng）间，而且经过组合后的空间，是现（xiàn）实生（shēng）活中找不到的空（kōng）间。 
       影视空间是建立在现实（shí）空间基础之上的，同时又是（shì）对现（xiàn）实空间的一（yī）种（zhǒng）改变（biàn）。  创造影视空间的主要（yào）方法（fǎ）： 
       1、可以根据节（jiē）目需要，跨越和变化空（kōng）间。 
我们对现实空间的感（gǎn）知，都要受到限（xiàn）制。我（wǒ）们在甲地，就只能够感知甲（jiǎ）地的事物，在乙（yǐ）地，就只能（néng）够感知乙（yǐ）地（dì）的事物。比如，我们在冬天的哈尔滨（bīn），就只能够（gòu）看到冰（bīng）天雪地的景象（xiàng），在云南和广州，则可以看见绿色（sè）植物和鲜花。但这二（èr）种景象我们在现实生（shēng）活中不（bú）能够（gòu）同时看见。但（dàn）在影（yǐng）视里，这二个镜头则可（kě）以同时组接在一（yī）起。形成不同于现实空（kōng）间的影（yǐng）视空间。

    同时，在影视里我们还可（kě）以移花接木。

      2、影视空间（jiān）还可以（yǐ）对现实空间（jiān）进行压缩。

现实（shí）空间是非（fēi）常（cháng）丰富的（de），事物的运动都（dōu）是（shì）处于一定的空间里。但我们（men）在进行影（yǐng）视创（chuàng）作和新闻编辑时，不会把所有的现实（shí）空间都展示出（chū）来，这也（yě）是不（bú）可能（néng）的。而是根据（jù）节目需要，对现实空间进（jìn）行压缩，并且从拍摄开始，其实（shí）我们（men）就已经对现（xiàn）实空间（jiān）进行了选择。

    一次大型展览会，我们可以用几（jǐ）个镜头就可以表（biǎo）现。你（nǐ）们放假回家，其（qí）实要经过很多的现实空间，但用几个（gè）镜（jìng）头（tóu）也就（jiù）能够表（biǎo）现出来。

反映一（yī）座美丽的城市（shì），也可以（yǐ）用几个典（diǎn）型的镜头都能够表现出来。

四、蒙太奇（qí）创造影视时间和（hé）空间的意义（yì）

    它使得画面时空（kōng）在（zài）表（biǎo）现领域上极为广阔，以反（fǎn）映（yìng）丰富的生活和人（rén）的内心世（shì）界（jiè）。但在记录（lù）片中（zhōng），禁止虚构时空（kōng）。在电视新闻中，蒙太奇创造时空的作（zuò）用，只限（xiàn）于对（duì）现实时空的（de）省略和浓缩。由于影视时间（jiān）和空间的自（zì）由性，我（wǒ）们在进行影（yǐng）视和新闻节（jiē）目（mù）的（de）创作时，可以采取不同的结构（gòu）方式。

    1、顺叙式结构：按照事（shì）物、事件发（fā）展的时间顺序（xù）进（jìn）行组接。

    2、倒叙式结构：先展示结果，再追溯原（yuán）因。

    3、交叉式结构：将不（bú）同时间和不同地点发生（shēng）的（de）事情（qíng），按照事物之间（jiān）的逻辑关系、时间关系和空间关系进行有机地组合。