段落转（zhuǎn）换的基本方（fāng）法 （转场技巧）

一、什么时（shí）候转场

影视作品（pǐn）中的段落（luò）也叫（jiào）蒙太奇段落，它是由（yóu）若干影视语句（蒙太奇句子）或（huò）场面构成的可（kě）以表现一个完整（zhěng）内容的大单元，它是（shì）影视作品的一个完整的叙述层次。

影视中的段落转换大（dà）体（tǐ）有以下几（jǐ）种类型：

1．自然段落的转换。故（gù）事片（piàn）的情节或纪录片（piàn）的报（bào）道（教学片的（de）讲解）发展到一定（dìng）的地方，告（gào）一段落，就应该分段（转场）。

2．时间的转（zhuǎn）换。所（suǒ）拍的事件或场面，时（shí）间（jiān）发生了变化，有了（le）转移，就需要（yào）按时间（jiān）的转换来分段。

3．地点（diǎn）的（de）转（zhuǎn）换。所拍摄的（de）场地转移，也属于转场。

4．节（jiē）奏性段落。除以上三点（diǎn）之外，为了叙述节奏的（de）需要（yào），需要“转场”作段落顿（dùn）歇处理（lǐ）。

转场中的镜头转换（huàn）与一个电影（yǐng）电视语句中（zhōng）镜（jìng）头之间的转（zhuǎn）换虽然都是处理镜头的（de）衔（xián）接问题（tí），但转场的镜头转（zhuǎn）换与一个语句（jù）中的镜头转（zhuǎn）换是有（yǒu）区别的。一个语句中的镜（jìng）头转换要（yào）求连贯流畅（chàng）；而转场的镜（jìng）头（tóu）转（zhuǎn）换既要求承上启下，使全片流（liú）畅连贯（guàn），又需要层次分明、段落清晰，使观众感受到有（yǒu）明（míng）显的段落层（céng）次间隔，即所谓的既分隔又连贯。

因此要根据不同的（de）内容关系，处理好（hǎo）这种（zhǒng）心理的隔断（duàn）性和视觉的连续性。对（duì）于上下内容（róng）有（yǒu）较直接联系的两个段落（或（huò）场（chǎng）面），虽然上下两组（zǔ）镜头内容不同，但没有明显（xiǎn）意义的区别，应强调视觉的（de）连续性（xìng）；在（zài）叙事段落间（jiān）或（huò）有（yǒu）比较明显的意（yì）义差别的段（duàn）落转换时，则一（yī）般强调（diào）心理的隔断性。

转场的手法大（dà）体可以分（fèn）为技（jì）巧转场（chǎng）和直接切换转场两种。

二、技巧转场（chǎng）

　　技巧转（zhuǎn）场是通过电视特技效果发生器产生的技巧效果（guǒ）实现的，它可以造成既（jì）分隔又连贯的效果，常（cháng）用的有下（xià）列几（jǐ）种：

1．淡出（chū）淡入

　　“淡出淡（dàn）入”是指上一（yī）段落最（zuì）后一（yī）个镜（jìng）头的亮度逐渐减弱，画面由明至暗逐渐隐没（méi）；下一段落的第一个镜头则由暗到明，逐渐出现。这样的转场过程，前（qián）一（yī）部分是“淡出”，后一部分是“淡入”，也称“淡变”。淡出过程时间一般为（wéi）2秒，淡入过（guò）程也为2秒，全过程（chéng）约为4秒。实际运（yùn）用时不一定要（yào）淡出（chū）淡入同时并用（yòng），可以单独（dú）把淡入或淡（dàn）出与（yǔ）别的其它镜头组接。淡（dàn）出、淡（dàn）入的时间也（yě）不一定都（dōu）要求2秒（miǎo），可（kě）快（kuài）可慢、可长可短。

　　淡出淡入使上下（xià）两（liǎng）镜头有明显的分隔作用，常用来分（fèn）段，表示一个比较大的完整段（duàn）落的结（jié）束（如（rú）同一场戏结束幕（mù）落），另一大段落（luò）的（de）开（kāi）始（新的一场幕（mù）拉开）。

2．化出化入（rù）

“化出化入”是指在前一镜头逐（zhú）渐模糊、消失的过程中（zhōng），下（xià）一个镜头（tóu）同时逐渐出（chū）现（xiàn），在二个镜头的转换过程中，有重叠部（bù）分，也称（chēng）“叠化”、“化变”。

3．划变

　　“划变”简称“划”，是指新画面从（cóng）某一部或某一角（jiǎo）落（luò）不断扩充，直（zhí）至完全代替了原画面。如（rú）此，前一个画面（原画面）“划（huá）出”，新画（huà）面（miàn）叫“划入（rù）”。划变主要（yào）用于不（bú）同时空、不（bú）同场（chǎng）景的转换。

4．圈入（rù）圈（quān）出（chū）

　　“圈（quān）入圈出”简称“圈（quān）”，是划变（biàn）的一种，它（tā）是（shì）指在一幅完整的画面（原画面）的某一部分（例如（rú）全景中某一棵树上的（de）某片树（shù）叶）出现一个小的（de）图形，它可以是（shì）圆的，也可以是别的如方形的、菱形的等，让（ràng）这一小图形逐渐扩大，直（zhí）到代替原来（lái）的画面（使这片树叶（yè）占满画框，以便分析（xī）树（shù）叶的结构（gòu））。有时也（yě）可以反过来，将整个（gè）画面缩（suō）小到一点（diǎn）上（shàng）。划（huá）变既可以（yǐ）表示时间、地点、场景的（de）改变，也（yě）可以把某个局部放大，使观众既看（kàn）到（dào）景物（wù）所处的环境，又能（néng）看（kàn）清局部放大的（de）图像。

三、直接切换（huàn）转场（无技巧转场）

直接切换转场也（yě）叫“无技巧转场”，它不是通过特技效果发生器来实（shí）现，而是采用“切”的方法实现（xiàn）转场的。所谓的（de）“切”即（jí）切换，是指在极短的（de）瞬（shùn）间两个镜头迅速地以整（zhěng）幅画面相互转换的组接形式。

直接切换转场要求前后两（liǎng）个镜头（前一（yī）段的最后一个镜（jìng）头与后一（yī）段的第（dì）一（yī）个镜头）画（huà）面中必须合理的过渡（dù）因素，以达到转场（chǎng）的（de）自然和连贯。

1．利用主体的相关动作转场（chǎng）

　　前一段最后一个镜头主体动（dòng）作与（yǔ）后一段第一个（gè）镜头主体的动作，在形（xíng）式（shì）上（shàng）或（huò）内容上相互关（guān）联（lián），这（zhè）个（gè）动作就可（kě）以作为（wéi）前后两段（duàn）的过（guò）渡因素，前后镜（jìng）头中（zhōng）的主体可以相同也可以（yǐ）不相同。

例如电影《牛（niú）虻》中的一个段落转换：

　　①监狱（yù）门口，琼玛一时（shí）冲动打了（le）亚瑟一记（jì）耳（ěr）光（guāng）（推近），亚瑟捂着脸痛苦地低下头去。（头低一半（bàn）时切）

　　②特—>全 亚瑟泪（lèi）流满面抬起头来（lái）（拉出全景（jǐng）——地点在亚瑟（sè）的房间里）。亚瑟痛（tòng）苦地思索着（zhe）……。

2．特写镜头转场

　　前后两段借（jiè）助（zhù）于（yú）特（tè）写转（zhuǎn）场，在影视中（zhōng）经常使用。

例如:

　　全—>特 苹果园里，每（měi）棵苹果树上硕果累累（lèi），人（rén）们正在采摘（zhāi）苹果，装框，镜头推为某（mǒu）一苹果（guǒ）的特写（xiě）。

　　特—>全 镜头从苹果的特写拉（lā）出商店的全景，苹果整齐地摆放在商店里（lǐ）的摊位（wèi）上，顾（gù）客在挑（tiāo）选苹果。

3．同（tóng）体转场

　　同体转场是指前后的两个（gè）段落借助同（tóng）一物体转（zhuǎn）场。

例如（rú）国产影片《农奴》中:

农（nóng）奴主旺杰的院子里，强巴的父亲刚刚被打死，旺杰从水盆（pén）中取（qǔ）出一条（tiáo）湿淋淋（lín）的皮鞭，要（yào）管家告诉强巴的（de）妈妈：“把他们一（yī）家三代（dài）欠下的债（zhài），连（lián）同收尸税一（yī）起（qǐ）送来，要不，就（jiù）叫她把鞭（biān）子送回来。”说完就把皮鞭一（yī）扔。旺杰扔皮鞭的动作是在（zài）他自己（jǐ）的院子（zǐ）里。下一（yī）段的第一（yī）个镜（jìng）头就是皮鞭落地的（de）特写，拉成中景——皮鞭落在强巴（bā）家里。

又如，《闪闪（shǎn）红（hóng）星》中:上一段的末后（hòu）一个镜头，胡汉三被（bèi）赶跑了，国民党乡公所（suǒ）的牌子被扔（rēng）在路边（biān），冬（dōng）子双脚把牌子踩裂成两半；下一段开始的（de）画面，胡汉三重新合拢乡（xiāng）公所的（de）牌（pái）子，胡汉（hàn）三又回（huí）来了。

4．相似（sì）体转（zhuǎn）场（chǎng）

　　在上面一节中，曾经指（zhǐ）出过，两个画面如果主体形（xíng）态（tài）差别太大，连接后会造成视（shì）觉跳动（dòng）。在转场（chǎng）时，不可能前后两段镜头（tóu）都通过同一主体转（zhuǎn）场，对于不同的主（zhǔ）体，如果它们有相似之处（形（xíng）状或构图），那么这（zhè）些相似之处就可以作为转场的因素。生活中相似体到处都有，例如报道高（gāo）空作业的女电工的新闻，前一场景是女（nǚ）电（diàn）工宿舍，有的休息，有的伏案学习，镜头摇到墙上一（yī）幅表现女（nǚ）电工在（zài）高空作（zuò）业的宣传画，下一段从女电工（gōng）在高空作业的（de）实（shí）际劳动场景开头。

5．主观镜头转场

　　主观（guān）镜头转（zhuǎn）场是利（lì）用（yòng）前一（yī）段的结尾（wěi）以剧中人在看什么（me）或沉思什么；下（xià）一（yī）个镜头就是他看到的或想到的人或事（主观镜头），从而把（bǎ）两个场面连贯起来。例如《天（tiān）云山传奇》开（kāi）头（tóu），有这么一个片断：

　　全 宋薇坐（zuò）在房（fáng）间的沙发上，看她丈夫寄（jì）来的信函（hán），画外传来周瑜贞喊“宋薇大姐！”的声音。宋薇走（zǒu）到（dào）窗门前往外看（kàn）……

　　全 周瑜贞在楼下站着（zhe）。

　　推而广之，前一镜头人（rén）物目光注视着，便（biàn）可（kě）以接入任意一个与（yǔ）视（shì）线相符的画面，达到转（zhuǎn）场的（de）目的。 　

6．主体出画入画转场

　　主体出画（huà）入画转场是指前一个场景主体走（zǒu）出（chū）画面（miàn），切到另外的（de）一个（gè）场景，主体进入画面。用于表（biǎo）现同一主（zhǔ）体的（de）时空转换。使用这种方（fāng）法要注意主体出画（huà）与入画的（de）位置应处于两（liǎng）个画面的相反区域。例如在前一（yī）个场景中，主体从右边走（zǒu）出画面，那么下一个镜头（tóu），在新（xīn）的场景中（zhōng），主体（tǐ）应（yīng）从左边走入画面，这样在感觉（jiào）上，运动方向是一致的（de），否（fǒu）则容易造成（chéng）主体又走回来的（de）感觉（jiào）。

　　出画入画（huà）的转场形式还可以只（zhī）出不入，或只（zhī）入不出。即前一个镜头（tóu）主（zhǔ）体走出画面，下（xià）一（yī）个镜头主体（tǐ）已经在另一个（gè）场（chǎng）景的画面中。 　

7．遮挡镜头转场

　　遮（zhē）挡镜头转场是（shì）在前一个（gè）镜头中主体从纵（zòng）深处迎（yíng）着（zhe）镜头走来，不（bú）断靠近镜头，直至挡住（zhù）镜头。下一个（gè）镜头（tóu）是主（zhǔ）体背离镜头向着纵深方向而去，第二（èr）个（gè）镜头已（yǐ）是另外一（yī）个场景，以达到转场的目的。例如，

　　全 一个女学（xué）生从走（zǒu）廊上迎着（zhe）镜头走来，身影遮住镜头。

　　全（quán） （背（bèi）摄（shè））背影（yǐng）沿镜（jìng）头轴向离去，一个男（nán）学生（shēng）走进实验室。

　　这种转场手法，前后两个镜（jìng）头可以是同一主体（tǐ），也可以（yǐ）是不同主体 。

8．空镜头或全暗画面转（zhuǎn）场

　　从一（yī）个段落过渡到另一个（gè）段落时，可以在两段之间利用（yòng）一个景（jǐng）物镜头来连（lián）接。例如，一个作家经（jīng）过多少（shǎo）个日以继（jì）夜（yè）、夜以继日的伏案创（chuàng）作，终于在（zài）一（yī）个黎明（míng）前（qián）完成了（le）全部（bù）的书稿，他起（qǐ）身站到窗口前，接上一（yī）个旭日东升的（de）镜头作为（wéi）这一（yī）段落的结（jié）束，舒缓一下情绪，然后再接上（shàng）人们在座谈他的作（zuò）品的镜头画（huà）面。从艰苦的创作阶（jiē）段到作品出版后引起的反响，两个段落（luò）的连接是靠旭日东升的景物镜头来过渡的。 　

9．虚化（huà）镜头转场

　　虚化镜头转（zhuǎn）场是前一段的最后一个镜头调虚，直到完全模糊（hú）（虚（xū）出），下一（yī）个新镜头也（yě）是从虚像开始慢慢调实，以实现转换时（shí）间、地点、场景的目的（de）。在一些介绍（shào）烹（pēng）调技术的电（diàn）视节目中（zhōng），某一盆菜（cài）肴已经调配好了，需要放入蒸笼蒸2个小时，为了简（jiǎn）洁地表现这个过程，常常是把调（diào）配（pèi）好的菜肴（yáo）放（fàng）入蒸笼，盖上蒸笼罩（zhào）后，镜头（tóu）虚化，下（xià）一个（gè）镜（jìng）头又由（yóu）虚镜头（tóu）慢慢（màn）调实，出现冒气的（de）蒸笼，然（rán）后打开蒸笼，取出蒸好了的菜肴（yáo）。

10．声音转场

　　声（shēng）音转场是利用声画的对列来连接镜头，使（shǐ）段落的（de）衔接十分利（lì）索（suǒ）顺畅。例如（rú）影片（piàn）《闪闪红星》米店风潮那场戏，沈老板指着（zhe）“今日售米（mǐ）”的木牌子，气急（jí）败坏地吼（hǒu）叫道：“这是（shì）谁干的？”，下一个镜头紧接着宋大爹（diē）的声音“是（shì）冬子干的！”，这时地点已经是在山上游击队的驻地了（le）。 　

在技（jì）巧转场中（zhōng），淡变和划变等特技画面留（liú）有很明显的（de）人为痕迹，使观众在观看（kàn）时“银屏感”，常感到自己是旁观（guān）者，很难完全融入其中。而用无（wú）技巧转（zhuǎn）场的直接切换则比较自然、真实（shí），使观众（zhòng）有身临其境的感觉。当然无技巧转场在艺术技巧上（shàng）难度较大，需要（yào）严（yán）密的（de）构思和（hé）精心的设计，特别是要熟练地把握（wò）和运用形