《海王》主要是在澳大利（lì）亚昆（kūn）士（shì）兰黄金（jīn）海岸拍摄，它（tā）位（wèi）于布里斯班南部的大陆东海岸（àn）。该片使用了威秀娱乐所有的九个（gè）摄影棚。电影共搭建了五十多个场景（jǐng），其中（zhōng）主（zhǔ）要有亚特（tè）兰（lán）蒂斯宫殿（diàn）以及竞技场，国王奥姆的军舰以及（jí）先王的宝座等。
拍（pāi）摄过程（chéng）中最大的挑（tiāo）战是水下世界的水（shuǐ）流。“其实我（wǒ）是一个追求（qiú）真实的人，我喜欢实（shí）拍（pāi），这样我能亲眼看到而且（qiě）能感觉到环境。”温子仁说（shuō）。“实拍越多（duō）越好，所以我们拍摄了许多模拟水下的实景。一开始我们在蓝（lán）幕前进（jìn）行拍（pāi）摄，也有些（xiē）场景是真的（de）在水下摄影棚（péng）拍摄（shè）的，对我来说，这些场景依旧需要进行（háng）实拍，只有（yǒu）非常复杂的特效我才会用纯后期CG。当然，实拍也是（shì）需要CG后期帮忙制（zhì）作（zuò）的，但是实体特效是可以帮（bāng）助最终视觉效果的（de）呈现。”
设（shè）计师比（bǐ）尔·布雷斯基说道:“制作超级英雄电影一（yī）直非常（cháng）具（jù）有挑战（zhàn）性（xìng）。我们还需要模拟水下（xià）拍摄，考虑到（dào）水下世界不同的物理环境。我们知道自己没法（fǎ）在水下（xià）工作，但电（diàn）影至少三（sān）分之（zhī）二的场景都（dōu）在海（hǎi）底。所以这很复杂。亚特兰蒂（dì）斯是一个水（shuǐ）下文（wén）明世界，一群人来到海底并在（zài）那里定居，逐渐（jiàn）演变成七个王国:亚特（tè）兰蒂斯、咸水（shuǐ）族，渔夫族、泽（zé）贝尔（ěr）、海沟族、逃亡族以及迷失族。他们中的大多数人甚（shèn）至不知道陆地世界是什么样的，因为他们（men）从来没有（yǒu）去过那里（lǐ）。所以，这（zhè）就像两个（gè）世界（jiè）共用（yòng）了一（yī）个星球（qiú），但他们从不（bú）互相（xiàng）联系，至（zhì）少（shǎo）在（zài）这部电影（yǐng）之（zhī）前（qián）。”
在（zài）设计（jì）亚（yà）特兰（lán）蒂斯的（de）场景时，我们采用了一种来源（yuán）于（yú）地中海（hǎi）某地的新古（gǔ）典主（zhǔ）义文（wén）化，可能（néng）是希腊文化（huà）甚（shèn）至（zhì）是埃及文化的先（xiān）驱。但和（hé）它（tā）不（bú）同的是我们还添加（jiā）了数字技术的元素（sù）。就像在服装问题（tí）上与巴雷（léi）特面临的困境一样，温子仁也与布雷斯基展开了深度（dù）的交流。“比起我们在（zài）陆地上使用（yòng）的（de）材（cái）料例如砖（zhuān）头、木头、金属或（huò）是制作衣服的纤维。海底世（shì）界使用的材料不会（huì）那么（me）厚重，”导演说道。“所（suǒ）以，我们试着考虑到海洋（yáng）世界的影响。我们的想法是他（tā）们（men）的（de）建筑（zhù）材料一定来源于（yú）天然（rán），类似于珊瑚。他们会（huì）居（jū）住在一个生命体之中吗?同时（shí），这个世界的光来源于哪里（lǐ）呢（ne）?他们（men）居住在深海—太阳光无法穿（chuān）透的地方。他们会用什么替（tì）代阳光呢?太阳的升起（qǐ）落下给予了我（wǒ）们生物钟以及生活规律，那么如（rú）果没（méi）有太阳，世界将会（huì）变成（chéng）什（shí）么样（yàng）呢（ne）?他们的（de）光源来自于哪呢?”
“这是一个很（hěn）大的挑战，”布雷（léi）斯基说（shuō）道，“最后我们想到了生物体自（zì）发光以及荧光珊瑚。深海中的生物可以通过“生物发光”自（zì）己（jǐ）发（fā）散出光亮，所以我们（men）设定亚（yà）特兰蒂（dì）斯在迁居海底的时（shí）候已经不（bú）是（shì）原始（shǐ）文化，而是已经（jīng）处于发达的状态。”
为了能更好地展现（xiàn）水下文明，温子仁和摄影指导（dǎo）唐·伯（bó）吉（jí）斯合（hé）作，制作了几个特殊的灯光（guāng）设备供（gòng）水下场景使用。
“这是一种老招了（le），拍摄上（shàng）方（fāng）用透（tòu）明（míng）水池装些水。然后，用（yòng）调（diào）光台控制灯（dēng）穿过（guò）水（shuǐ）池，然后波动水池（chí）里的水，这样就会让场（chǎng）景带给观众（zhòng）一种（zhǒng）置身于（yú）水下的感觉，”伯吉（jí）斯继（jì）续说:“我拍摄（shè）过许多水下（xià）场景（jǐng），这部电影的挑战是需要（yào）在一个干（gàn）燥的环（huán）境下拍摄水下场景。所以我采用了调光台来（lái）操控灯光，以及移动镜（jìng）头去（qù）营造一（yī）种海（hǎi）底（dǐ）的氛围。光（guāng）线在海底以一（yī）种特定（dìng）的方（fāng）式传（chuán）播。我们（men）之前研究过并且在一些场景中（zhōng）模（mó）拟（nǐ）过。我们（men）还使用（yòng）特殊的快（kuài）门速度、摄影角度和曝光时间来操纵（zòng）画面，让观众们感到置身深海。”
尽管许多亚特兰（lán）蒂斯水下场（chǎng）景（jǐng）都是通过特效制作（zuò）的，但（dàn）布雷斯基依（yī）旧制作了两个功能（néng）性摄影棚来展现（xiàn）真实（shí）的水下王国，其中包括被他称为“角斗竞技（jì）场（chǎng）”以及（jí）被称为“战士武装之地”的盔甲殿，这（zhè）是一（yī）个存在了数千（qiān）年的空间，柱子上装饰着（zhe）角斗士的服装（zhuāng）以及蕴（yùn）含巨大能量的盔甲。”
设计师最印（yìn）象（xiàng）深（shēn）刻的水下场（chǎng）景是在第八摄影棚拍摄（shè）的:一艘被藤壶和海草（cǎo）包围的沉船（chuán）。萨法兰赞美道（dào）:“那是一个非凡的场景，维科在（zài）那里指引湄拉与亚瑟踏上旅途，那（nà）里也是亚特兰（lán）蒂斯守卫军与亚瑟首次展开战斗的地方。那里的布景（jǐng）美得难以置信，每一棵（kē）藤蔓、每一个珊瑚看起来都如此真（zhēn）实与永恒。比尔（ěr）真的做（zuò）到了!
在这个（gè）故事中，这艘帆船的船体内形成了一个密（mì）闭空间，所以（yǐ）工作人员建立了一个老式瀑布装置，叫做（zuò）“层（céng）流”，亚瑟和（hé）湄拉从这个水（shuǐ）墙（qiáng）中游入（rù）船（chuán）内（nèi）的（de）空间。这个装置事实上有（yǒu）些棘手，因（yīn）为水帘只能在空中停留很短的时间，重（chóng）力因素就会使（shǐ）它散开。即使在这（zhè）样（yàng）的压力之下，我们还是达到（dào）了想要的效果。在（zài）之后亚瑟从瀑布（bù）中（zhōng）走出加冕的场（chǎng）景中（zhōng），我（wǒ）们再（zài）次（cì）使用（yòng）了这个层流设备（bèi），并将（jiāng）其扩大了三倍（bèi）。
布雷斯基（jī）承认他（tā）最喜欢的场景就是“先王庙宇（yǔ）”，位于九（jiǔ）号摄（shè）影棚角落一个金字（zì）塔结构建筑，先王（wáng）亚（yà）特（tè）兰的尸体端坐在王座上（shàng），手上紧紧（jǐn）握住神（shén）圣的三叉戟。“这座庙宇是一个巨大的圆顶建（jiàn）筑，隐藏（cáng）于地壳之（zhī）下。”布雷斯基谈（tán）起（qǐ）这个重要的场景，放置（zhì）了三十（shí）英尺高的蓝（lán）幕，以（yǐ）供CG技（jì）术添加洞穴背（bèi）景（jǐng）。设计者叙述道:“故事中，这是（shì）一个非常奇幻的（de）场景，这个‘通（tōng）往地球中心之（zhī）路（lù）’位于海（hǎi）洋内部，有点（diǎn）类似于（yú）地球中心的科（kē）尔斯巴德洞穴（xué），但要比它大得多（duō）。”
一个典型的非亚（yà）特兰蒂斯场（chǎng）景就是（shì）在公海被海盗劫（jié）持的俄（é）罗斯潜艇，它的鱼雷舱被建在一个室内（nèi）水（shuǐ）箱（xiāng）上（shàng），并且在亚瑟（sè）与（yǔ）大（dà）卫（wèi）·凯恩（ēn）的打（dǎ）斗中被淹没。这个场景（jǐng）由特效（xiào）监督布莱（lái）恩·克瑞斯负责，其它的场景还包括黑蝠鲼的镭射形潜艇以及他的工作室、鲸鱼嘴中亚瑟和（hé）湄拉的避难所（suǒ）以及汤姆看守的（de）灯塔（tǎ）内部（bù）等等。
库里（lǐ）的家（jiā）位于虚构的新英格兰小镇大（dà）赦湾，布雷斯基和艺术导演（yǎn）比利·布斯设计了这个场景（jǐng），一座位于新南威尔士黑（hēi）斯廷斯村的四（sì）壁灯塔，俯瞰南太平（píng）洋，布雷斯基说道:“我（wǒ）们想寻找能让人联想起缅因州的地（dì）方（fāng），但（dàn）澳大利亚和（hé）缅因（yīn）不同，它们的岩石完全不一样，包括动物、植物（wù）还（hái）有其他所（suǒ）有。但黑斯廷斯（sī）是一个很好的选（xuǎn）择（zé）:岩石在海浪（làng）的冲刷下若隐若现，依稀可以看到远方的（de）鲸（jīng）鱼（yú）。这（zhè）里是（shì）我们建（jiàn）立（lì）灯塔和代替“新英格兰小镇”的绝佳之处（chù）。
灯塔的外部拍摄场景建在几里之外的一个仓库（kù）里，这（zhè）是一（yī）个布景，就像一个巨大的（de）拼图玩具。”这是一（yī）个海上国家公园，我们不想打扰或毁坏这（zhè）个地方。”就跟其他所有海边的居住（zhù）区一样，大（dà）赦湾也有一个最（zuì）受欢（huān）迎的酒吧。汤姆（mǔ）和亚瑟常去的那家（jiā）特里的（de）“沉船酒吧”，位于一（yī）块名叫（jiào）“斯比特”的土（tǔ）地上，这（zhè）是（shì）一块永久的（de）沙丘，将黄金海岸旁梅恩海滩上（shàng）来自南太平呀的海（hǎi）水隔开，这里距（jù）离（lí）电影（yǐng）工（gōng）作室大概半小时车程，很快就（jiù）成（chéng）了制作团队最喜欢的地方。不止演员和制（zhì）作团队非常喜爱特里的酒吧。“有些当（dāng）地人看到我（wǒ）们的标（biāo）志，就驻（zhù）足在我们的酒吧门口（kǒu），说道‘我（wǒ）怎么从来不知道这有个酒（jiǔ）吧’。”室内设计师贝弗·邓恩说（shuō）道。“窗外的海风味还给（gěi）这个实景（jǐng）增添了迷人的氛围，这是在摄影棚内永远（yuǎn）找（zhǎo）不到（dào）的感觉。”
这（zhè）部电影的另一（yī）个完（wán）美场（chǎng）景是（shì）位于德布鲁克岛的一片古老净土，就（jiù）在（zài）昆士（shì）兰行政（zhèng）中心（xīn）布里斯班（bān）的海滩附近（jìn）。岛屿（yǔ）北岸有一座隐蔽的峡（xiá）谷，名叫（jiào）“望风点”，这里是拍摄“先王岛（dǎo）”外部场景的（de）地方（fāng）。除了找到这（zhè）些（xiē）理想（xiǎng）的拍摄地（dì）点以及搭建无数布景，制作团（tuán）队（duì）还（hái）利用了工作室（shì）广阔的外景场，例如布雷斯（sī）基来拍摄了一场紧张（zhāng）的追逐戏，在西西里山（shān）顶的（de）埃里切小镇建（jiàn）立了一个意大利广场。摄像机也（yě）因此拍摄到了意大利以及摩洛哥好看的外景。
整（zhěng）个（gè）电影制作过程中，特（tè）效指导（dǎo）麦（mài）基文非（fēi）常忙（máng） “我（wǒ）认识温（wēn）子仁很久了，所以我们互相信（xìn）任。”麦基文说道。“当我（wǒ）们（men）第（dì）一次（cì）因为这部（bù）电（diàn）影（yǐng）会面，他就和我提出（chū）了（le）许（xǔ）多令人惊叹的想法以及视觉参考的项目筹备。当时（shí）我就眼（yǎn）前一亮。在这部（bù）电影（yǐng）中，我们有七个（gè）海底王国，其（qí）中包含（hán）的数（shù）千种（zhǒng）生物都要通（tōng）过CG呈（chéng）现，例如咸水族（zú）以及海沟族。所以最有效的方法就是让演员在干燥的环境下进行（háng）拍摄，之（zhī）后再制作成水下的效果，这（zhè）对我（wǒ）们来说（shuō）很有挑战性（xìng）。这不是在零重力的（de）太空，在拍摄的（de）过程中演员依旧受地心引力的影响。其中（zhōng）最明显的也是我们最需要（yào）解决的问题就是（shì）头发，因为头发、衣（yī）服等所有东西在水下看起来都（dōu）是不一样的（de）。”他继续说道。“同时，我们在一个干燥的环境下拍摄，每个（gè）人的头（tóu）发都要（yào）进行CG渲染（rǎn）。我们不（bú）断使用（yòng）不（bú）同的帧频（pín）、不同的设备移动演员来营造一种水（shuǐ）下移动的（de）感觉。我们制作的水（shuǐ）下场景（jǐng），我觉得是前所未有的（de）。”
我们（men）有（yǒu）大（dà）量的镜头需要处理。“其他（tā）作（zuò）品（pǐn）中（zhōng），需要（yào）制作水下（xià）特效（xiào）的镜头往往只是（shì）一小片段，”麦基文指（zhǐ）出（chū）。“但我（wǒ）们要创造一个海底世界（jiè），有亚（yà）特兰蒂斯，渔（yú）夫族（zú）还有（yǒu）咸水族等等，每个王国都有（yǒu）不同的（de）模样。这个（gè）任务非常艰（jiān）巨。所有场景都是在蓝幕之前拍（pāi）摄（shè）的，如果（guǒ）在真的水下拍摄就太可怕了。我不知道要（yào）怎（zěn）样做，我觉得那肯定做不到（dào）。”
