调色，为什么要调（diào）色呢？因为调色可以从形式上（shàng）更好地配合影片内容的表达（dá），在影（yǐng）视后期里（lǐ），调色更为重要，一（yī）部（bù）影（yǐng）片（piàn）的表达语言（yán），由画面、音效、同期音与配音等基本构成（chéng）。其（qí）中，画（huà）面自（zì）然是最重要的基本要素，画面的表（biǎo）达（dá）方式不（bú）一样（yàng），对影片内容会（huì）起到非（fēi）常（cháng）大的改变。要想把影片内容表现得很饱满、很到位，那么画面（miàn）的影调、构图、曝光、视（shì）角等细节都要精细安（ān）排，才能（néng）统一形成完美的、适（shì）合（hé）主题的表现力。了（le）解（jiě）一下色调在影视（shì）影片制作中（zhōng）的重要作用：

原始视频（pín）素材，画面（miàn）是（shì）以中性（xìng）的所谓"标准"基色为主，前期视频拍摄中，主（zhǔ）要控制的是画（huà）面（miàn）的曝光、白平（píng）衡、构图、视角、运动等基本（běn）指标（biāo）。对于色（sè）调，往（wǎng）往不会在前期进行调整（zhěng）和设置，前期（qī）尽量提供"标准"拍摄（shè），因为（wéi），不同的画面（miàn）素（sù）材，可能会在后期用（yòng）在不（bú）同（tóng）的场景和气氛中，前（qián）期不能（néng）判断后期处（chù）理的所（suǒ）有要求和操作，所以，前期更重要的是把握好构图（tú）、曝光这样后（hòu）期（qī）很难处理的环（huán）节，而色（sè）调，只要提（tí）供（gòng）准确的白平衡即可，当然，模（mó）拟夜景、晚霞渲染之类的白平衡也算前期工作，这可以适当改变（biàn）色调（diào）色温，使其（qí）大致符合（hé）后（hòu）期要（yào）求。前期能做的都在前期（qī）做，但不要过分改变太多，那样（yàng），会给后期造成麻烦。

前期（qī）素材视频拍（pāi）摄完毕，在影视后期机房，制作师会领会导演意图，根（gēn）据影片（piàn）风格，确定色（sè）调风格（gé），对前期素材进行一级和二级校色，其目的是把（bǎ）素材这些（xiē）"蔬菜"做成（chéng）不（bú）同味道（dào）的"菜肴"，这完全取（qǔ）决于"厨师"对菜肴的制（zhì）作手艺（yì）。如果说，一（yī）道菜是由（yóu）色、香、味组成，那么，影视后期的（de）调色就是其中的视觉元素，而影片的节奏、蒙太奇剪辑手（shǒu）法等则是（shì）影片的味道。调色可以唤起（qǐ）观众（zhòng）的观（guān）赏情绪（xù），甚至（zhì）改变一部（bù）影片的风格，都会起到决定（dìng）性的作（zuò）用（yòng）。

色彩的（de）物理属性：如果（guǒ）一部影片（piàn），不（bú）进行调色，或者调色不正确，会在视觉上大（dà）打折（shé）扣，本来可以影响观众情绪的画面（miàn），因为平淡无奇的色彩而达不（bú）到目的。或者，调色过于（yú）夸张和随意，本应（yīng）该平和的画面却显得突（tū）兀和做作，这也是不允许的。合格（gé）的调色（sè），应该是完全（quán）与影（yǐng）片主题相吻合，不温（wēn）不火，不夸张，不炫技。没有（yǒu）调（diào）色的影片是粗制（zhì）的半成品，调色不正确的影片是半废品（pǐn），调色（sè）也是（shì）双刃（rèn）剑，过（guò）犹不及不可取（qǔ）、恰到好处才行。

影视后期调色的第一步，就是（shì）对色彩的属性给予深入（rù）的理解（jiě）：色彩，是光在不同介质上的反射（shè）结果（guǒ）。不同（tóng）材质，对光的色谱吸收不同，才有了不同的色彩表现。本质上（shàng），除了太阳和灯光等发（fā）光体，一般物（wù）体是没有色彩（cǎi）的，是对光的不（bú）同反射能力才产生了各种色彩感受，而这些色彩的物理属性（xìng），也会（huì）随着光的强弱、角度等不同而发（fā）生改变。

虽然我们通过白平衡偏移（yí），也能改变色彩，但这不是一个好办法（fǎ），白平（píng）衡改变是机器（qì）对色彩的不正确还原得到的，其副（fù）作用就（jiù）是，可能对（duì）真（zhēn）实环境的某些色彩（cǎi）还原偏差过（guò）大，甚（shèn）至产生严重的噪点（diǎn）。我们应该尽量在前期布光中，先把色彩的分（fèn）布进行妥当安排，不（bú）靠机（jī）器去人为改变，靠灯光的不同照（zhào）射（shè）角度和强弱（ruò）、增减不同的色温滤片等方法，改（gǎi）变光线的物理属（shǔ）性（xìng），让摄像机（jī）处于标准（zhǔn）的主体色温范围（wéi）。

光（guāng）线是由色相、饱和度、明度来（lái）整体决定本身的属性：① 色相，是一种色彩区别于其他（tā）的（de）色（sè）彩（cǎi）的属性，尽（jìn）管自然界的色彩极大丰富，但（dàn）我们观看影（yǐng）片的媒介却远远不（bú）能还原那么多（duō）色彩，前（qián）期摄像机（jī）可以（yǐ）记录很（hěn）高的色彩色域范（fàn）围，而电视机这类的媒介（jiè），仅仅能够接受8bit色（sè）彩，也就是说，前期色相很丰富，后期制作中，只是提供了更多（duō）的可（kě）控范围，真正能够让观众（zhòng）欣赏的（de）色域要压缩不（bú）少。

② 饱和度，简单（dān）理解就是（shì）色彩浓度的大小。饱和度太小，色彩黯淡，缺乏足够的色彩冲击力（lì）。饱和度过大，则显示（shì）出明（míng）显的色彩视觉刺激，让人更加醒目地感（gǎn）受到色彩的力量，但是，饱和度过高（gāo），会给暗部色（sè）彩产生明显的噪声，这种噪声干扰，是视频调色的（de）底线，应该在（zài）处理饱和度过程中，既要（yào）保持一（yī）定的饱和（hé）度，又要接近但（dàn）不（bú）能出现噪声的那（nà）个阈值（zhí）。

③ 明度，是（shì）一种色彩的（de）纯洁度、通透度，明度高（gāo），则（zé）色彩干净准确，明度低（dī），则色彩有些混沌。调（diào）色中，未必要追（zhuī）求（qiú）所有色彩的明度都是很高的。当（dāng）需要表现（xiàn）的主体（tǐ）需要（yào）高明度的（de）时候（hòu），必（bì）然要用其他辅助物体的低（dī）明度（dù）做对比。光线（xiàn）在色彩明度（dù）中（zhōng）起到关键（jiàn）作（zuò）用，光线较强，明度则高，光线较弱，明度则（zé）低，必（bì）须充分利（lì）用布光，改（gǎi）变（biàn）明度的大小。

影（yǐng）视后（hòu）期调色（sè）色彩（cǎi）的主观作用：色（sè）彩除了本身（shēn）的物理属性，在视频制作（zuò）中，色彩的主观作用更重要。所谓（wèi）主观作用，就是一（yī）种（zhǒng）色彩（cǎi）在（zài）画面中能对（duì）观众的视觉（jiào）产生什么样的影（yǐng）响，从（cóng）而影响（xiǎng）到（dào）观众的心理。色彩有时候是一种心理上的错觉（jiào），它（tā）是视觉刺（cì）激之后，对观众更深层次的影响。

现实中，我们常常看到不同的商业环（huán）境（jìng），色彩基调也是不（bú）一样的，这和影视制作异（yì）曲同工。比如，我们（men）会感受（shòu）到大多酒店、饭店采用暖色调照明，就是营造一种安全、温馨、放松的感觉（jiào），在饭店（diàn），则可以激发食客的食欲。而冷饮店（diàn）之类的环境，大多使用冷色调，强调清爽、冷静的主观感受。

一（yī）般（bān）来说，暖色调（diào）会把画面宣（xuān）示出厚（hòu）重、可靠（kào）、饱满（mǎn）、沉稳的感受。而冷色调则会显示出安静、空荡、遥远（yuǎn）、清灵的视（shì）觉感受。这样（yàng），我们在调色中（zhōng），就（jiù）要根据（jù）影（yǐng）片的风格，采用（yòng）恰当的冷暖调，甚至通过冷暖调的反差（chà）和对比，进一步强化主观的视觉感受，让观众潜（qián）移（yí）默化受到影片（piàn）色调的影响，从（cóng）而达到影片思想的有效传达。

比如，寒冷清寂的冷色调夜晚，风雪夜归人，突（tū）然，画（huà）面中出现（xiàn）一盏温馨的（de）暖色调（diào）光亮，不管那个暖色调有（yǒu）多小（xiǎo），在（zài）大（dà）面积的冷色调中，依然非常（cháng）显眼，观（guān）众会立刻被吸（xī）引，这样，接（jiē）下来的（de），让暖色调不断扩大，最后，进入完全暖（nuǎn）色系的房间，一种家庭的温暖（nuǎn）、吸（xī）引力和（hé）渴望力就大大加强，冷暖色调的作用和鲜明的反差，在强烈的对比中自（zì）然形成，而（ér）这种色彩上的主观（guān）感（gǎn）受（shòu），并不需要（yào）过多的画面解释，就能水到渠成，这就是调色的作（zuò）用。

一定要善（shàn）于运用冷暖色调（diào），一般性的新闻（wén）之（zhī）类的，可以采用（yòng）标准客观（guān）的自然色彩还原（yuán），不能采（cǎi）用主（zhǔ）观的人为色调，其目的（de）是更好地再现真（zhēn）实。纪（jì）录片、剧情片可以根据影片整（zhěng）体风（fēng）格（gé），采用以一种色（sè）调为基础的（de）调色，是暖色系的怀旧还是冷色系的观察（chá），这都要（yào）在后期制作之前确定（dìng），而适当加入冷暖对比，可以突出表现的主题，但还是应该以一种（zhǒng）基调为标准，不能冷暖色调反复出现，过犹不及，千万不能以一种手段反复应用，那样就失（shī）去（qù）了（le）主题基调的全片统帅（shuài）作用了。

影视后期调色原则（zé）：调色是（shì）整体的一（yī）个操作（zuò）过程，不能以单一画面为主，而（ér）是要整体把（bǎ）握影片的基调，有（yǒu）时候，某个画（huà）面用某种色（sè）调表现很（hěn）有冲击力，但是和（hé）整体影（yǐng）片风格有些（xiē）差异，这样，只能舍（shě）弃小众，以大（dà）众整体为（wéi）标准，这（zhè）就是色彩构（gòu）成学的基本要求。色彩构成，就是通过不同的色彩组合（hé），达到画面（miàn）的色彩协（xié）调统（tǒng）一（yī），并要遵循一定的（de）色彩规律，才能很好地让不懂专业色彩学的观众却（què）能很（hěn）舒服地享受（shòu）色彩（cǎi）带来的视（shì）觉滋味。

首先要确定（dìng）画（huà）面的主（zhǔ）体基调，当（dāng）一（yī）个画面中或连续（xù）画面中，出（chū）现几种不（bú）同的色块，那么，要（yào）始终以（yǐ）一种（zhǒng）色调为标准（zhǔn）基调，完成这个主体（tǐ）色（sè）调（diào）的统一，才能细（xì）化其他色调（diào）的调整（zhěng）。

提高对比度，可以明显改善（shàn）画面的反差，一般我们得到的原始素（sù）材画面，饱和度（dù）中性偏低，就（jiù）是给（gěi）后期调色留出余地，后期调整饱和度，可以降低（dī）中间灰（huī）度的量（liàng）值，增加画面的通透性，但对比度不（bú）能调太高（gāo），否则会是暗部细节丢失抑或（huò）高光溢出。要结合亮度调整（zhěng）进（jìn）行改善，也可以调整Gamma曲率（lǜ），改变高光、暗部、中间影调的动态范围。调整过（guò）程（chéng），要（yào）结合示波器、直方图等工具作（zuò）参数参考，不能出现技（jì）术上的过度调整。

如果，在夜景、灯（dēng）光等亮度对比较大的环境下视频拍摄的素材，此时可以尝试降低（dī）对比度降（jiàng）低对比度，可以改（gǎi）善画面的动态范围，反差降（jiàng）低，目的是（shì）让更（gèng）多大面积（jī）灰暗（àn）画面（miàn）多些层次，因为灯光的（de）亮度（dù）已经足（zú）够增加画面的反差了，此时对（duì）比（bǐ）度过大（dà）的（de）话，将严重（chóng）影响暗部层（céng）次的（de）表现，没有暗部层次（cì），画面就会显得太单一。

改（gǎi）变（biàn）饱和度，饱和度也一样，调高了，艳（yàn）丽度（dù）增（zēng）加，但（dàn）画面显得（dé）有些（xiē）假（jiǎ）。因为自然界的饱和度并没有影视画面那（nà）么（me）高（gāo），集中在（zài）狭小画面中（zhōng）的（de）饱和（hé）度，本（běn）身就会被夸张，大面积色（sè）块的饱和度，不（bú）但容易产生（shēng）噪声，更（gèng）容易造（zào）成各种色（sè）彩的串扰，影响观众平和的收视感受。很多电影（yǐng）和电视剧，都采用了降低饱和（hé）度和对比度的（de）处（chù）理，营（yíng）造更真实的环境气氛，所（suǒ）谓电（diàn）影（yǐng）感和普通电（diàn）视（shì）剧，这个方（fāng）面的区别很明显（xiǎn）。

其他更细（xì）化的调整，包括RGB原色通道（dào）调整、曲线调整、色彩滤镜、遮罩等等都是（shì）调色的手段，要根据实际画面的视觉元（yuán）素和所要达到的表达效果（guǒ），进行有的放矢的调整。不（bú）是每次调整（zhěng）都需要所有功能（néng），只要（yào）能达到目的，别在意使用什（shí）么方式。在调色中，常被用到的是偏色（sè）的方式，偏色只是一种色彩倾向的调整（zhěng），不是说画（huà）面非常明显地偏向某（mǒu）种（zhǒng）色（sè）彩，而是要（yào）让（ràng）影片整（zhěng）体看起（qǐ）来稍稍（shāo）偏向哪（nǎ）个方向的（de）色调。和之前的冷暖（nuǎn）色调相似，偏（piān）色一般采用偏黄或者偏蓝绿色调，偏（piān）黄的色调会烘（hōng）托一种热闹、活力、温馨甚至苍凉的气氛，这要（yào）根据现（xiàn）实画面来（lái）针对（duì）性调整。

之所以常用这两（liǎng）种色（sè）调为偏色规律，是因（yīn）为在大量的镜头画面（miàn）中，蓝色和（hé）黄色相对来说比较中性，其他（tā）颜色的跟进容易一些，不会造成其他（tā）跟随颜色的色相改变的（de）太突兀，整体画面效果的协（xié）调（diào）性较好（hǎo）。