一部优秀的电影作品永远离不（bú）开前期的（de）辛苦拍摄，来看一下《碟中谍6》团队（duì）是如何运用拍（pāi）摄技巧克服难关的。

Part 1：灯光师谈全球多（duō）地拍摄的电力供应（yīng）遇到的问（wèn）题及解决方案

Part 2：摄影指（zhǐ）导谈整体摄影（yǐng）风格

Part 3：摄（shè）影指导谈摄影机和镜（jìng）头的选择（zé）

Part 4：本片胶片拍摄工作（zuò）流（liú）程（chéng）

Part 5：高（gāo）空跳伞戏（xì）份（fèn）拍（pāi）摄（shè）解析

Part 6：巴黎皇宫及（jí）街头追逐（zhú）戏份的（de）拍摄（shè）解析

Part 7：直升（shēng）机追逐（zhú）片段拍（pāi）摄（shè）解（jiě）析

对《碟中谍（dié）》系列电影第六部——《碟中谍（dié）6:全面瓦解》的编剧（jù）兼导演克里斯托夫·迈（mài）考利(Christopher McQuarrie)及其（qí）带领（lǐng）的摄制团（tuán）队而言，该片摄（shè）制或是他们从业至（zhì）今制作过最复杂的跨国任务。影（yǐng）片（piàn）讲述秘密特工伊桑·亨特（tè）(汤（tāng）姆·克鲁 斯饰)与不可（kě）能任务（wù）行动署(IMF)的（de）队友一起（qǐ）在（zài）世界各地解（jiě）决上次行动（dòng）导（dǎo）致的意（yì）外后果，并（bìng）应对曾为间谍的（de）恐 怖分（fèn）子所罗（luó）门·莱恩(肖恩（ēn）·哈（hā）里斯饰（shì）)及其（qí）党羽带（dài）来的恐（kǒng）怖威胁。

同（tóng）亨特合（hé）作完成任务的有(从左至右（yòu）)班 吉·邓恩（ēn）(西蒙·佩吉饰) 、伊莎（shā）·浮士德(丽贝（bèi）卡· 弗格（gé）森（sēn）饰)及卢瑟·斯蒂克 尔(文·瑞姆斯饰)

“我们想尽（jìn）可能（néng）多（duō）地呈现实拍的场景，而不仅（jǐn）仅是在机动平台上拍摄直升机。”英（yīng）国电（diàn）影摄影（yǐng）师协会成员，摄影（yǐng）指导罗（luó）伯·哈迪（dí）(Rob Hardy, BSC)说道。“这部影片的拍（pāi）摄地点遍及全（quán）球，故事情（qíng）节丰富，剧本每天都有改动，场景可能拍了又删，而在这（zhè）一切变数之中（zhōng），我（wǒ）们视觉（jiào）创（chuàng）作的思路仍然要保持（chí）统一。”

影片（piàn）所有动作戏都由（yóu）主摄制组拍摄，确保影片在（zài）视觉上的（de）呈现保持（chí）一致。这源（yuán）于克鲁斯每个特技（jì）表演都亲自上阵的决定。哈迪说道:“这（zhè）通常是第二摄制组的工作， 这次能由我（wǒ）们负责，真是（shì）太（tài）棒了，因（yīn）为我可以用同样的视觉语言进行拍摄，保持和其他（tā）部分（fèn）的（de）统一。”

英国（guó）摄影师协会（huì）成员 罗伯·哈（hā）迪(Rob Hardy, BSC)(左)及编（biān）剧（jù）兼导演 克里斯（sī）托（tuō）夫·迈考利（lì）(Ch- ristopher McQuarrie)。

这个决定（dìng）也（yě）提高了对各部门负责人的要求。“摄（shè）制规模是最大的挑战（zhàn）。”灯光师马丁·史密斯(Martin Smith)说 道:“摄制（zhì）团队庞大，布（bù）光（guāng）要求很繁杂，要安装以及预备的设（shè）备非常多。”器械总监山姆·菲利普斯(Sam Phillips)总（zǒng） 结道（dào）:“摄影机更多、拍（pāi）摄速（sù）度（dù）要求更快（kuài）、器械（xiè）更多、组员更（gèng）多（duō）、压力更大、实景地点（diǎn）更（gèng）多，唯独时间更少。”

完（wán）成主要拍（pāi）摄任务计划耗（hào）时一年多，这是因为（wéi）克鲁斯在一场特（tè）技戏中脚踝受伤，导致摄制暂停（tíng）了两（liǎng）个月，在法国巴黎、英（yīng）国（guó）伦敦（dūn）、新西（xī）兰（lán）昆士 兰及阿（ā）联酋阿布扎比和迪（dí）拜的拍摄被推迟。哈迪表示（shì）:“由于中途暂（zàn）停， 杀青的日（rì）子便推迟（chí）了。这在摄影（yǐng）设备 方（fāng）面带来的问题就是（shì），制片组（zǔ）是否（fǒu）愿意花钱让（ràng）它们持续待命，他们确实这么做了。那么另一个问题当然就是当 我们尽力接续之前拍摄的镜头时，天气状况（kuàng）是否匹配。”

Part 1 ：灯光师谈全球（qiú）多地（dì）拍摄的电（diàn）力供应遇到的问题及解决方（fāng）案

来自英国的灯光师马（mǎ）丁·史密（mì）斯 (Martin Smith)曾在世界（jiè）各地参与摄制影片，但从没哪部影（yǐng）片的（de）摄制（zhì）地像 《碟中谍6:全面瓦解》那（nà）样多，涵盖英（yīng）国、法国、挪（nuó）威、阿联酋及新（xīn）西兰。若要在诸多（duō）地点拍摄（shè），史密斯建议在（zài）每个国家都找一个经验丰（fēng）富的本土（tǔ）负责人，这一点至关（guān）重（chóng）要。

摄制过程中，史密斯（sī）在各（gè）个摄制 地与不同灯（dēng）光师们（men）紧（jǐn）密合作，在新西 兰是（shì）杰（jié）米·库珀(Jamie Couper)、在巴（bā）黎是格雷戈里·弗罗茫（máng）坦(Gregory Fromentin)、在挪威则是索尔·埃（āi）里克· 洛肯（kěn）(Thor Erik Løkken)。每位灯光师 都负（fù）责在史（shǐ）密斯携主（zhǔ）摄制组人员到场 前确保场地准备就绪。史密斯分享其 中一例:“在挪（nuó）威（wēi），索尔·洛（luò）肯需要带 领团队将六台发电（diàn）机空运至布道石 (Pulpit Rock)崖（yá）顶。”这个陡峭的悬 崖也被称为圣坛岩(Preikestolen)， 为惊心（xīn）动魄的直升机追（zhuī）逐（zhú）战后的高潮戏码——悬崖决斗提供舞台（tái）。“他们还必须铺设电缆将整个导（dǎo）演监看站运 至崖顶（dǐng），还需为储物箱（xiāng）、温（wēn）尼巴格（gé）房（fáng） 车、数百盏（zhǎn）工作灯和一套餐饮设施供电。”

剧组（zǔ）在挪威布道（dào）石崖顶（dǐng）临时（shí）安家

史密斯（sī）补充道:“由（yóu）于（yú）各国对（duì）电影摄（shè）制、尤（yóu）其是（shì）电力器械的规（guī）定天差地别，拥有这些人脉尤（yóu）为重（chóng）要（yào）。在英国，我（wǒ）们必须遵照临时电气装置标（biāo）准 BS7909。然而（ér），巴（bā）黎（lí）的规定则（zé）截（jié）然（rán）不同。我们（men）只能依（yī）靠并（bìng）且信任当地的灯光（guāng）师，因为他们熟悉（xī）本地情况。比 如，在（zài）巴黎和新西兰，他们会确保我（wǒ）们（men）按照当（dāng）地的（de）操作规范来测试设备和装置。”

各国工作（zuò）方式（shì）的差（chà）异也（yě）很明显。 史密斯提到（dào）:“在英（yīng）国，灯光（guāng）组负责一切需要架起来的（de）器械，包括柔光布、蝴蝶布、顶灯照明和摇（yáo）臂。在英国拍摄时，我们基本接管了机械搭建工作，我们（men）也称自己为‘搭建（jiàn）工（gōng）’。到了（le）法国，又是另一套工作体系。由机（jī） 械（xiè）师负责摇臂和蝴蝶布的养护和安全使用;他们还负（fù）责安全（quán）方面的（de）工作， 包括系（xì）绳子、放沙袋等等。新西兰和英（yīng）国基本（běn）一致，但是（shì）机械师会辅助灯光师设（shè）置蝴蝶布、桁架（jià）和摇臂。在挪威（wēi），灯光师的工作跟英国相似，但是搭建工会（huì）负责（zé）柔光反光布（bù）、反光板、顶部的（de）架（jià）子（zǐ）、摇臂和承重（chóng）装置之（zhī）类装（zhuāng）置的（de）设置。”

“换言之（zhī），世界（jiè）各地的工作方式不尽相同。”史密斯（sī）说道:“我们应该 主动（dòng）适（shì）应别（bié）人的体制，而不是去改变它。我也见过有（yǒu）人尝试去改变（biàn），用美国的方式在英国工作，效果并不好。 首（shǒu）先，这（zhè）样会导致（zhì）分歧。因此我的建（jiàn）议（yì）是去到（dào）异（yì）国后，寻找最佳的本土电（diàn）影人（rén），然后（hòu）去适应当地体制。他们（men）才最了解本地情（qíng）况，清（qīng）楚地方用电规范、检查制度、养护和安全措施。”

他补（bǔ）充道:“出于安全考虑，我们自己会做风险评估，但不会尝试去 要（yào）求其他（tā）国家的工（gōng）作人员做同样的（de） 事（shì）。他们（men）有一（yī）套自己的体（tǐ）制（zhì）和安全的工作方式。只要能（néng）满足（zú）我（wǒ）们的安全要 求，我们只管（guǎn）去（qù）适应就好。”

作（zuò）为灯光师，史密斯表示:“去 如此（cǐ）多的（de）国家拍摄（shè），我面临（lín）的最大（dà）挑战也许是需要（yào）使用各种各样的插头适 配器。而且（qiě）美国电压标准还是120 伏!所以我们得（dé）携带变（biàn）压器和二三十 个不同的反向适配器，这（zhè）样各组向我（wǒ） 们要插头、插座和转换插头（tóu）时，就能满足他们所需。仅（jǐn）在巴黎，我们就用上了英标（biāo）转欧标适配器、欧（ōu）标（biāo）转美标（biāo）英标适配器，各60个。”

史密斯还（hái）指出，尽管表面上（shàng）有 些国家通用一套（tào）电力（lì）系统（tǒng）。“为适（shì）应不（bú）同（tóng）的保护模式和工作方式，插电和分电（diàn）的方式也（yě）各有所异。在英国，我们使用三相电力系（xì）统（tǒng），但是（shì）三相电（diàn）很 快就会分电（diàn）成单相电（diàn）。而（ér）在欧（ōu）洲大部 分地（dì）区，三相（xiàng）电会直接（jiē）输（shū）出到（dào）终端（duān）。 挪威也使用三相电（diàn）。但（dàn）在阿（ā）布（bù）扎比， 三相电与单相电（diàn）并用。这（zhè）些都（dōu）是要早（zǎo）在（zài）出发很久（jiǔ）前就（jiù）得调查清（qīng）楚的事情（qíng）。”

Part 2 ：摄影指导谈整体摄影风格

《全面瓦解》见证（zhèng）了（le）哈迪（dí）和（hé）迈考利的首次合作。此次是迈考（kǎo）利（lì）继担任 《碟中谍5:神秘国（guó）度（dù）》(15年8月 刊)编剧兼（jiān）导（dǎo）演后再度回归《碟中 谍》系列，拍摄《碟中（zhōng）谍5》时，他的合作（zuò）对象是来自（zì）美国电（diàn）影（yǐng）摄影师协会的摄影指导（dǎo）罗（luó）伯特·埃尔斯维（wéi）特 (Robert Elswit, ASC)。“我很乐（lè）于同罗（luó）伯特合作（zuò）。”迈考利说道:“之（zhī）前的每一（yī）部《碟中谍》系列电影都由不同的导演执导，这也（yě）是该系列（liè）的显著特 点。汤（tāng）姆邀请我回归时，我提出（chū）的条（tiáo）件是保留这种（zhǒng）识（shí）别度。简言（yán）之，这也就意味着我得成（chéng）为（wéi）‘另一名（míng）导演’。为（wéi）此，我要尽量拍（pāi）出一部（bù）在（zài）视（shì）觉（jiào）风格及整体基调方面和《神（shén）秘（mì）国度》迥（jiǒng）异的电影。因（yīn）此，除了极个别的特（tè）例外， 我几乎替换了整个摄制组。我注（zhù）意到罗（luó）伯·哈迪（dí）是因为他拍（pāi）摄的《机械 姬》(15年5月刊)，那部影片堪称精品，且与（yǔ）《神（shén）秘国度》风（fēng）格（gé）大（dà）相径庭。”

的确（què），哈（hā）迪向导演坦言，他偏爱广角拍（pāi）摄（shè），《机（jī）械姬（jī）》几（jǐ）乎全片都是 用32mm和50mm镜头拍摄（shè）的。“于（yú）我而言（yán）这简直难（nán）以想象。”迈（mài）考利回（huí）忆 道:“我意识（shí）到，我们来自两个截然（rán）不同的极端（duān），却又汇合（hé）于此（cǐ），可能（néng）会带（dài）来独特（tè）的（de）成果。”

中情局特工奥古斯 特·沃克(亨利（lì）·卡（kǎ）维尔 饰)受命监视IMF团队。

哈迪表示，当谈及“要完全原创，彻底改造《碟中谍》系（xì）列的视觉风格（gé）”时，他和导演（yǎn）可谓一拍（pāi）即合。 虽然克里斯和汤姆都（dōu）强调说:‘别（bié）忘了，这可（kě）是（shì）《碟中（zhōng）谍》!’但对我而 言，那意味着多种解读方式。汤姆（mǔ）重视的（de）是电影要呈（chéng）现阴暗忧（yōu）惧（jù）之感，要比前几（jǐ）部更显锋芒。我则（zé）会（huì）说（shuō），我（wǒ）们（men）要努（nǔ）力增强（qiáng）浸入感。‘浸入感（gǎn）’意思就 是要有（yǒu）真实感。这一直（zhí）是（shì）我的信条之（zhī）一。我希望观众感受和（hé）相信片中的戏剧性（xìng）事件（jiàn）。但同时这部电（diàn）影又是自带史（shǐ）诗属性的。我们回归到了一种稍微老（lǎo）式的电影创作风（fēng）格（gé），参照了《法（fǎ）国 贩（fàn）毒（dú）网》及《总统班底》等（děng）电影的元素（sù），尝试（shì）呈现出更为古典的韵味。”

“这是一个阴暗的（de）故事，所以罗伯想要在画（huà）面上突出阴暗感。”史密 斯谈（tán）到:“他希望汤（tāng）姆（mǔ）出现在阴影中，而不总（zǒng）是处于（yú）光亮中（zhōng），那会显（xiǎn）得平淡。最（zuì）终（zhōng）我（wǒ）们（men）的布（bù）光（guāng）精细且轮廓鲜（xiān）明、出现在画（huà）面中的光源优美悦目（mù）， 一（yī）致（zhì）的（de）色调贯穿全片。诀窍就是，让（ràng）一切显得真实。别总是给本就惊艳无比的场景再额外布光（guāng）了。”

Part 3 ：摄影指导谈（tán）摄影机和镜头的选择

为呈现（xiàn）“古典韵味（wèi）”，克鲁（lǔ）斯、迈考（kǎo）利和（hé）哈迪希望使用35mm胶片进行（háng）拍摄。“电（diàn）影如梦（mèng）境，而（ér）梦境（jìng）绝非（fēi）8K 数（shù）字摄影机的效果那样清晰，至少（shǎo）我的梦境不是。”迈考利（lì）说道:“我寻找的不是现实，而是（shì）现实（shí）主（zhǔ）义。最重要的是，我期待创造（zào）出美妙、具（jù）有颗粒 感的、薄（báo）纱般（bān）的视（shì）觉风格，正如上世纪70年代、我仍是孩童时观看的那些电影一般。”

哈迪同意这一（yī）观点。“我认为， 胶片摄影让人回归到一（yī）种（zhǒng）不同的电影创作风格。这种风格（gé）更加古典、更为优雅。”他说:“90%的（de）画面都（dōu）是使用胶片配合（hé）变（biàn）形宽（kuān）银幕镜头拍摄的，主要（yào）是Panavision C系（xì）列（liè）镜头，还有（yǒu）一（yī）部（bù）分（fèn）E系列镜头（tóu）。我们还计划为两段发生在（zài）空（kōng）中的重头戏加入（rù）Imax元素，但又意（yì）识到拍摄胶（jiāo）片Imax并不具有实操性。最后，我们决（jué）定（dìng）使用大画幅数（shù）字格式来（lái）拍摄那部分的（de）内容。通过多番测试后，我们选（xuǎn）定用（yòng）Panavision Millennium DXL1和Red的Weapon Dragon 6K 摄影机进行拍摄。”

亨特（tè）与沃克接近伞降（jiàng）地（dì）域，准备进行 HALO跳伞(高空投下，低空开伞)

这些发生在空中的戏份，是用 Panavision Primo 70镜头拍（pāi）摄的，在 Imax银幕上（shàng），这些片（piàn）段会以1.9:1的画幅宽高比呈现（xiàn）。在巴（bā）黎大皇（huáng）宫拍摄一（yī） 些特殊镜头（tóu）时，剧组还用上了装配C 系列变形宽银幕镜头的Weapon Dragon 6K摄（shè）影机。DXL和Red摄影机均以（yǐ） Redcode Raw格式录（lù）制，素（sù）材存储至Red Mini-Mag储（chǔ）存卡（kǎ）中，压缩比为 3:1。

影片（piàn）的大多数画面是用Panavision Millennium XL2胶片摄影机拍摄的。 在巴（bā）黎和一些额外外景（jǐng）拍摄时，哈（hā）迪选（xuǎn）用（yòng）的胶（jiāo）片（piàn）是（shì）Kodak Vision3 50D 5203 彩色负片;在（zài）新西（xī）兰外（wài）景和（hé）伦敦利维斯（sī）登影棚中（zhōng）的（de）场景拍摄时用（yòng）的是 Vision3 200T 5213;拍摄夜景、隧道、 光（guāng）线昏（hūn）暗场景（jǐng）时用的则是（shì）Vision3 500T 5219。

C系列变（biàn）形（xíng）宽银幕镜头“是我们镜头中的英雄”，第一（yī）摄助珍妮·帕登 (Jennie Paddon)说，珍妮（nī）负责准备（bèi） 工作和（hé）巴黎（lí）部（bù）分的拍摄，后因产假离（lí）组，接力棒便被递给了（le）亚当·科（kē）勒斯 (Adam Coles)。她还指出:“我（wǒ）们也 携（xié）带了C系（xì）列的（de）适配近焦镜头。”

Part 4 ：本片胶片拍（pāi）摄工作流程

每天拍（pāi）出的胶片会被（bèi）送（sòng）到Cinelab London冲印，然（rán）后在Pinewood Digital 进行4K扫描并生成每（měi）日样片（piàn）。 Pinewood Digital也为在（zài）新西兰和挪威的拍摄提供驻组（zǔ）每（měi）日样片的制作服务，并且他们会输出4K文件（jiàn），供审阅及（jí）剪辑方面使（shǐ）用;每天早晨， Pinewood Digital会把 4K分辨率（lǜ）的DNxHD MXF视频文件发送给与哈迪长期合作的数字影像技（jì）师杰·帕（pà）特尔 (Jay Patel)，后（hòu）来（lái）帕特尔在摄制暂停期（qī）间离开剧（jù）组，数字影像技师兼（jiān）调色（sè）协调员乔（qiáo）·斯蒂（dì）尔(Joe Steel)就接替了他的工作。影片主创在剧（jù）组里主要还是以数字形式检查每日样片，但在巴黎拍摄部分开始的时候，他们还是阶段性地在租来的影院银幕（mù）上观（guān）看（kàn）胶片印出来的样片素材。

哈（hā）迪和迈考利（lì）调试卡维（wéi）尔和（hé）克鲁斯的入镜范围

“我用来检查每日样片（piàn）的显示器，就是（shì）在（zài）拍摄时同步监看的显示（shì）器（qì），”斯（sī）蒂尔解释说（shuō），他（tā）在片场使用 Blackmagic Design的（de）DaVinci Resolve软件工作。“从调过色的每日样片里（lǐ）截（jié）出（chū）的静（jìng）帧会被上传至ipads，以便罗伯在（zài）片（piàn）场观看。罗伯会（huì）给（gěi）出（chū）反馈，我会根据（jù）他（tā）的意见（jiàn）对静帧（zhēn）进行相应（yīng）的调（diào）整，若还需（xū）添加其（qí）它（tā）调整，色彩参（cān）考就会被传回到（dào）Pinewood Digital。”

摄制运用了至（zhì）少三台摄影（yǐng）机。数字摄影机（jī）拍摄的素材通过Sony的 PVM-A250 25寸 OLED监视器监看; LUT和CDL通过Pomfort LiveGrade软件（jiàn） 和Fujifilm IS-Mini LUT盒加载。所（suǒ）有（yǒu）素材（cái）经由Pomfort的Silverstack媒体管理（lǐ）软（ruǎn）件备份（fèn）至（zhì） Promise Technology Thunderbolt RAID硬（yìng）盘（pán）阵列系统。

摄（shè）制过程中使用的LUT是伦敦的（de） Molinare公司制作的，调色师艾莎（shā）·索（suǒ）尔(Asa Shoul)也（yě）是（shì）在该（gāi）公司进行最终的数字调色。斯蒂尔表示，“我们只用了两（liǎng）种LUT:一种是DXL摄影机使用的主要LUT，另一个LUT的用途（tú）则是将Red Weapon摄影机的（de）画（huà）面（miàn）与（yǔ）DXL 匹配（pèi）。其余所有（yǒu）数（shù）字调色都是用CDL 在片场完成的，要么是为了创造（zào）新的（de）视觉风格，要么是为（wéi）了匹配胶片拍出的画面。”

Part 5 ：高空跳伞戏份拍摄解析

《全面瓦解（jiě）》中（zhōng）有（yǒu）两段于空中（zhōng）拍摄的重头戏，其中一个是发生在（zài）巴（bā）黎上空的跳伞戏，但这（zhè）实（shí）际是（shì）在阿布扎比和迪拜拍摄的。“我（wǒ）们最初（chū）是想呈现汤姆从飞行在25000英（yīng）尺高空的C-17军（jun1）用（yòng）飞机中一（yī）跃而出，一路（lù）自由（yóu）落体， 最后（hòu）打开降落伞着陆到巴黎大皇宫屋顶——一（yī）镜到底。”哈（hā）迪解释道:“当（dāng）然，由于（yú）一些（xiē）客观因素（sù），这个镜头不得（dé）不由多个镜头拼（pīn）接而成，但这并（bìng）不影响（xiǎng）一（yī）镜到底的视觉呈现。”

片段一开始，亨特及中情局（jú）特工奥（ào）古（gǔ）斯特（tè）·沃克(亨利·卡维尔饰（shì）)就 在C-17飞机（jī）内为HALO跳伞(高空投 下低空开伞（sǎn）)做准备。“我（wǒ）们（men）早早便开始编排了（le），起先时就在摄影棚中标出 C-17的空（kōng）间尺寸，以此弄清如何拍摄（shè）才能使（shǐ）镜（jìng）头看起来如同单个精巧的（de）斯坦尼康镜头，”哈迪回忆道:“我们为整个片段安排（pái）好了走位，包（bāo）括机舱内的场景以及紧接其后的跳伞动作戏（xì）。 我（wǒ）们为（wéi）此足足（zú）花（huā）了两个（gè）月琢磨机位、镜（jìng）头和光圈档位的（de）选择——所有东西都（dōu）考虑（lǜ）到了。并且我们与特（tè）技跳（tiào）伞（sǎn）摄影（yǐng）机掌机克雷格·奥（ào）布莱恩(Craig O’Brien)密切合作。”

迈考利身旁的克鲁（lǔ）斯准备练习跳伞

片段开始时，我（wǒ）们（men）置（zhì）身运（yùn）输机内部，运输（shū）机正在接近伞降区域。亨特（tè）和沃克一（yī）边穿跳（tiào）伞服一（yī）边商量行动计（jì）划;随后舱内指（zhǐ）示灯变红，舱门打（dǎ）开。亨特朝舱门走去，看了看阴郁的天（tiān）空然后退回（huí）舱内，打算与沃克重新讨论（lùn）跳（tiào）伞事宜。沃（wò）克此时却（què）越（yuè）过亨特，朝舱门跑去，一跃而出。亨（hēng）特紧随其后，跑向舱门，往外一跳（tiào），跟上沃克（kè）的步（bù）伐。

“灯（dēng）光变红前（qián）的所有（yǒu）场景都是主摄制（zhì）组在英国某机场（chǎng）的C-17运输机舱内用（yòng）胶（jiāo）片拍摄（shè）的。”哈迪透露道:“当 灯光变（biàn）红时，拍（pāi）摄格式就从胶（jiāo）片转为（wéi）数字Imax，使用DXL摄（shè）影机——仍旧 在（zài）英国某机（jī）场的C-17运输机（jī）舱（cāng）内拍 摄。机舱门打（dǎ）开，汤姆走到舱门边缘（yuán） 时，我们用50英尺长的（de）伸（shēn）缩（suō）炮（pào）跟（gēn）拍 他，然（rán）后抬（tái）高（gāo）机（jī）位拍摄舱外的风（fēng）暴（bào）。 为此，我们打亮了竖立在（zài）沥青地面上的一块巨大绿幕。汤姆回头跟亨利说话，寥寥几句（jù）后，亨利（lì）就跳机（jī）了—— 就是在这一刻，汤姆跳机前的几秒钟，我（wǒ）们正式转入了设计好的跳伞镜头（tóu）。”

照剧本（běn）安排，该场景应发生在（zài）夜间。但（dàn）据哈（hā）迪回忆，演员身穿黑色跳伞服，跳伞时只有头盔的灯能够照亮面部。“只能看到黑暗中的两张脸。 这可行不通。”于是哈迪要求在日落时分拍摄这场（chǎng）戏。他解释道:“那样的时间，那样的高度（dù），尚能见（jiàn）到（dào）地（dì）球的弧度（dù）。即便在日落三四十分钟后， 还能看到地平面上闪着亮光。考虑到视觉效果，此时跳伞条件最佳。”

“汤姆（mǔ）和（hé）亨利（lì）都戴了配灯的头盔（kuī）。”史密斯解释道:“我们必（bì）须要设计一个（gè）从根本上确保安全的系统（tǒng），因为面（miàn）具内有持续不断的氧气流。我们（men） 决定使（shǐ）用5毫米（mǐ）宽（kuān）的（de）Slim Version LED灯（dēng）条（tiáo），每（měi）米功率9.6瓦，发暖白光（guāng）。动作 道具顾问托比·希（xī）尔士(Toby Shears) 负责调（diào）整灯条位置，确保其发出的柔光（guāng）刚好包围角色面部，但（dàn）光线不会射向演（yǎn）员眼睛。LED灯的控（kòng）制（zhì）器、驱动器和（hé）电源包都是我的电（diàn）工朋（péng）友（yǒu）史蒂夫· 科勒斯（sī）(Steve Coles)手工制作的。”

“灯光必须要在富氧（yǎng）实验室内进行测试，以满足严（yán）格的安全要求。”灯光 师史密斯说道:“安全性（xìng）得到保证后， 我们的任务（wù）就（jiù）是安（ān）装电（diàn）缆，电缆和电源包不在（zài）一处，电源包装在降落伞包背面的一个（gè）小（xiǎo）袋内（nèi），而电缆则（zé）要一（yī）路走线到（dào）伞包上方（fāng），埋在伞囊（náng）和衬（chèn）垫托（tuō）之间（jiān）的衬垫内（nèi）。我（wǒ）们需要缝合师雷（léi）·阿姆斯特朗(Ray Armstrong)的帮助（zhù）， 只有他获得授权可（kě）以改造降（jiàng）落（luò）伞。要注意（yì）头盔（kuī）的灯、设置（zhì）规格、每跳伞一次更换一次电（diàn）池、设备养（yǎng）护、要（yào）是有（yǒu）什么东（dōng）西（xī）松（sōng）动了得维修，这些事项都是至关重要的。一个在最后关（guān）头才提出的安全要求是要给这套灯光系（xì）统设置内联开关，这样演员在接（jiē）近着（zhe）陆点时才能（néng）够自行关闭灯光，使眼睛有时间适应地面的光线情况。”

亨特（tè）跳向（xiàng）一（yī）大楼。在这场（chǎng）特技表演中克鲁（lǔ）斯摔伤了脚踝，拍（pāi）摄被（bèi）迫（pò）暂停（tíng）两（liǎng）个月

克鲁斯同（tóng）跳伞特技指导艾伦·赫威（wēi）特(Allan Hewitt)及其组员合作期（qī）间，一直在练习跳伞，为真（zhēn）正的HALO跳伞做准备，但他的训练却因两件事受阻，其一是第（dì）一摄助大卫·彭弗（fú）德(David Penfold)提到的英（yīng）国的凛（lǐn）冬，其二是他的脚踝受（shòu）伤，摄制（zhì）被迫暂停（tíng）。电（diàn）影（yǐng）主创于是改变了（le）策略，打（dǎ）算专注于在（zài）风力机内拍摄，利维斯（sī）登影棚内（nèi）已安装好了这一（yī）设施，克鲁斯可在此完成跳伞训练，并与卡维（wéi）尔一起完成跳伞（sǎn）戏（xì）的编（biān）排。剧组也已（yǐ）经做好了在此拍（pāi）摄跳伞动作戏（xì）的准备。

最后（hòu），电影制作人决定尝（cháng）试在风力机内拍（pāi）摄HALO跳伞片段的全部镜头。为此，哈（hā）迪（dí）解释道:“剧组努力设计灯光（guāng）模态（tài），试（shì）图模拟这一系列效（xiào）果:在两万五（wǔ）千米的高（gāo）空（kōng），天际微（wēi）微泛出红光，跳伞者（zhě）一跃而下，穿透暴（bào）雨云，而（ér）后又从云中现身，望向（xiàng）地面，只见（jiàn）巴黎（lí）城中灯火闪耀（yào）。”

尽管拍摄工作进行多（duō）时，电影主创们对（duì）这段跳伞戏（xì）仍然不甚（shèn）满（mǎn）意。克（kè）鲁（lǔ）斯则坚信拍（pāi）摄（shè）HALO跳伞最好的方（fāng）式就是实（shí）拍。于（yú）是剧组去到阿布扎比，准备实拍工作。哈迪表示:“我在阿布（bù）扎（zhā）比监（jiān）督了多次跳伞练习，想要保证（zhèng）他们在一天（tiān）中我要求的特定时段跳（tiào）伞，这样一来，叙事（shì）上才能从机场自然地流转到（dào）巴（bā）黎。”

自由落体期间实拍HALO跳（tiào）伞。

该镜头看似一镜到底，其（qí）实分三期完成，每（měi）期需（xū）耗时一周。

正（zhèng）式开拍前（qián），哈迪因请陪产假提前离组，摄影指导弗雷泽·塔格特 (Fraser Taggart)进组暂代其职。哈（hā）迪说:“若是（shì）出现什（shí）么问题（tí），都由弗雷泽处理。技术（shù）和创意（yì）层面的事务（wù）都 已安排妥当（dāng）了。”塔格特是一位经（jīng）验丰富的（de）第二摄制组摄影指导（dǎo），曾与迈（mài）考利和克鲁斯合作（zuò）拍摄过《明日边缘》(14年7月刊)，迈考利担任该片（piàn）编剧。

准（zhǔn）备拍（pāi）摄期间，赫威特（tè）及其特技（jì）团队同奥布莱恩、彭弗德合（hé）作设计了一款夹克，可供奥布莱恩（ēn）跳（tiào）伞时穿着，这个夹克可以收纳所有（yǒu）摄影机所需的必要（yào）配件。在这个场景用到的（de）摄影机是Red WeaponDragon 6K，装配 24mm Primo 70定焦镜头。哈迪（dí）表示，选用这（zhè）对摄（shè）影机及镜头（tóu）的组合（hé），“有一部分原（yuán）因是它们（men）体型（xíng）紧凑，并且选用Primo 70镜（jìng）头拍（pāi）出的画面，也将与影片（piàn）中其它已经确定的Imax片段 画面（miàn）相匹配。”整个（gè）HALO跳（tiào）伞片段都是以6K分辨率拍摄（shè）的（de）。

“整套设备都是靠一块电池供电的，”彭弗德解释道，“包括安在摄（shè）影机上的（de）所有配件和一个（gè）无线图传发射器（qì）。”当彭弗德不（bú）得（dé）不短暂离（lí）开剧组时，第（dì）一摄助（zhù）迪恩·汤（tāng）普森(Dean Th- ompson)补替了他的位置。“迪恩想出一个点子，让我们改（gǎi）装Arri的 Master Grip镜头（tóu）控（kòng）制手柄，使其可以适用于跳伞戏的拍摄，这样（yàng）克雷格就可（kě）以跟焦了。” 彭弗德继续说。“后（hòu）来 Panavision英国分部的皮（pí）特·斯瓦布里克(Pete Swarbrick)接（jiē）手了这项工作，改（gǎi）装了该配件，于是（shì）克雷格用左手跟焦也能保证（zhèng）安全了（le）。”

“我们示范给克雷格（gé）·奥布莱恩看（kàn），教他（tā）应（yīng）该如（rú）何跟焦（jiāo）。我们（men）把镜头跟焦（jiāo）环的范围限制在3至30英尺之间，这（zhè）样他就不必面对过大（dà）的对焦行程，” 迪（dí）恩·汤普（pǔ）森回（huí）忆说，“这不容（róng）易，因为他对焦（jiāo）的时候（hòu）根本（běn）看不到镜头上（shàng）的刻（kè）度。但最后还是成功了。他习惯了（le）整个过程。”

除了奥（ào）布莱恩得学习如何在（zài）那套摄影系统上跟（gēn）焦外，克（kè）鲁斯则还要学习如何（hé）在自由落体时跟掌机（jī）保持一定（dìng）距（jù）离。“熟能（néng）生巧。”彭弗德说（shuō）道: “他们每天（tiān）要练习六七次（cì）跳伞，外加那（nà）次在规定时（shí）段的（de）跳伞排练，英（yīng）雄之跳。”

上（shàng）午练习三四（sì）次（cì），下午和（hé）晚（wǎn）上接着练。“英雄之跳限定在日落（luò）后十（shí）五分钟内练习。”史密斯详（xiáng）细描述，“跳伞者坠落跌进深蓝的夜空。”跳出（chū）机舱的有克（kè）鲁斯（sī）、卡维尔的特技替身演员、奥布莱（lái）恩、以及两到三位提供安全保障与支持（chí）的跳伞教练，其中一位教（jiāo）练头盔上会携带（dài）另一个摄影机（jī），这样大（dà）家便（biàn）可以重看跳伞练（liàn）习录（lù）像，以便下回微调动作。

HALO跳伞片段不是一镜到底拍摄而（ér）成，而是（shì）分三段（duàn）逐一拍摄。彭弗德认为第一（yī）部分最为复杂。这一部分拍摄亨特在机舱内（nèi），朝着敞开的舱门（mén）奔去，预备跳伞，试图跟上沃克。 “这时克鲁（lǔ）斯朝掌机方向跑去，然（rán）后两人双双跳伞，掌机是倒退着跳出去 的。”彭（péng）弗德解释道。

摄（shè）影（yǐng）机被安（ān）装（zhuāng）在奥布莱（lái）恩所戴头（tóu）盔的顶部，摄影机系统的单个电池（chí）电量只（zhī）足够进（jìn）行一条的拍（pāi）摄。“我们十分注意把握（wò）时间，因为电池会耗（hào）尽。”彭弗德说道。

拍摄机舱（cāng）内动作戏时，彭（péng）弗德在驾驶室遥控跟焦。一旦奥布莱恩跳出飞机，跟焦的任务就转交给他了（le）。“只要掌机起跳，我就会（huì）关闭我（wǒ）这边的设备，他（tā）那边的（de）系（xì）统就（jiù）会接替运作。”彭（péng）弗德解（jiě）释说。从舱内至舱外的转变还要求光圈（quān）值的调节。“舱（cāng）内拍摄使用T2，舱外则调节为T2.8 1/2。”彭弗德做了（le）具（jù）体说明。“光圈（quān）调节是由数字（zì）影像技（jì）师负责（zé）的。”一旦（dàn）跳出机舱，奥（ào）布莱恩（ēn）和克鲁斯二人就会（huì）拉开距离，但是克鲁斯很快（kuài）又会（huì）拉（lā）近距离，形成特写的景（jǐng）别。“然后克（kè）鲁斯会飞离（lí）这个（gè）构图，克雷（léi）格紧随其后。”彭弗德又补（bǔ）充（chōng），“克鲁斯（sī）进入云层之际，拍摄切（qiē）至第二部分。”

第二部分（fèn）是在视觉（jiào）特效创（chuàng）造的风暴云中（zhōng）发生的，在这里沃克遇上了（le）麻烦（fán），迫使（shǐ）亨特前（qián）来解救（jiù）。第（dì）三部分（fèn）从阿布（bù）扎比转至（zhì）迪拜进行拍摄。亨特与沃克（kè）离开云（yún）层，亨特（tè）抓住沃克，两人跌跌撞撞，亨（hēng）特竭（jié）力用（yòng）自己的氧气罐替换沃克的（de）损坏的氧气罐。“所有（yǒu）动作都在半空完成。” 彭（péng）弗德（dé）强调，“这两部分的动作编排内容（róng）很多（duō），并且十分复杂（zá）。”

“第一部分（fèn）拍（pāi）摄完（wán）毕后，我（wǒ）们卸下了一些部（bù）件（jiàn），因此（cǐ）摄（shè）影（yǐng）机的重（chóng）量减轻了。”彭弗德（dé）说道（dào）:“对焦设备还在（zài），但（dàn）拆除了控制光（guāng）圈的部件，而（ér）且（qiě）也不需要使用无线图传的（de）发射器 了。”

谈及后（hòu）两个部分（fèn）的拍摄，彭弗（fú）德解释道:“过程其（qí）实（shí）一（yī）样。”上午大量练习跳伞，下午则为特定时（shí）段的英雄之跳（tiào）准（zhǔn）备。“每一部分的拍摄耗时一周。时值（zhí）炎（yán）夏，白昼渐（jiàn）长。因此每日练习（xí）英雄之跳的时限延（yán）长了一分钟（zhōng）左（zuǒ）右——这个时（shí）机（jī）的限定非常严格。”

Part 6 ：巴黎皇（huáng）宫及街头追逐戏份（fèn）拍摄解析

亨特和（hé）沃克在巴黎大皇宫屋（wū）顶（dǐng）着陆后（hòu），两人走向室内的一（yī）个台架。这一部分的拍摄用到（dào）了安装在Stabileye rig和（hé）飞猫上的两台Red Weapon Dragon 6K摄影机，此（cǐ）外还用（yòng）到了两台DXL摄影机，一台手持，另一（yī）台安（ān）装在摇臂上（shàng）。

巴黎大皇宫内，哈（hā）迪同灯光师（shī）马丁·史密斯及其团队合作，在（zài）DJ台上（shàng）方安装（zhuāng）了大型照明 环，并设置（zhì）了竖立光源模（mó）拟人（rén）造太阳效（xiào）果。

巴黎大皇宫内，哈迪（dí）希望将身负（fù）渗透任（rèn）务的秘（mì）密特（tè）工们参（cān）加一场派（pài）对的场（chǎng）景，呈现出阳（yáng）光照（zhào）射（shè）的效果。史密斯（sī）解释道:“最后我（wǒ）们把直径50英尺（chǐ）的（de）环形桁架竖置于大（dà）皇（huáng）宫内，上面铺（pù）着（zhe）一张（zhāng）暖调电影银幕材质的柔（róu）光布。然后我们将另一个特殊设计、建造（zào）并经过（guò）重量测试的桁架（jià）如（rú）同钟面般悬吊起来（lái），放置（zhì）在银幕后方一定距离处。我们又（yòu）在这个桁架上安装了（le）36盏 Robe BMFL Blade移（yí）动灯光（guāng）。”光（guāng）控台操（cāo）作员丹·沃尔特斯(Dan Walters)将所（suǒ）有（yǒu）移动（dòng）灯光调至最亮，并给它们（men）加上（shàng）轻微的（de）漫射效果，以（yǐ）抵消其（qí）光束角（jiǎo） 度（dù）产生的椭圆（yuán）形，再将它们指向那块银幕。

“在这些‘钟面’的中间，我（wǒ）们（men）安装了四盏具有电控（kòng）头（tóu）的23.4K功率（lǜ）的 LRX Scorpion灯，悬挂在另一桁架上（shàng），灯头上（shàng）加装（zhuāng）有两层满档的琥珀色（sè）色纸（zhǐ）。”史密斯继续说，“在大皇宫内较远（yuǎn）的另一头拍（pāi）摄时，我们也使用（yòng）了 Scorpion灯，这样美（měi）丽的‘日（rì）光’就能深 入（rù）照进宫内的巨大空（kōng）间。”

“我们还用Martin Atomic频闪（shǎn）灯、 200多个Arri SkyPanel和（hé）60多（duō）盏（zhǎn）Sunstrip 灯做（zuò）出了（le）闪（shǎn）烁的（de）光效。”史密（mì）斯接着说。他又补充，“我们还有非常好的投影仪、视频墙以及激光——七（qī）面巨大的Unilumin 3.9mm LED视频墙、六个（gè）Tripan激光灯和四个30000流明的 Panasonic投影（yǐng）仪，这些都是由ITR London的克里斯·柯克思(Chris Cox) 提供及安装的。我们设计并定制了一 个直径50英尺的桁架（jià），用（yòng）以悬挂（guà）一大型灯光（guāng）环，该灯光环布置在DJ台的上方，由超过200条（tiáo）6英尺长（zhǎng）的荧光灯管组成，由灯光控制台控制。”史密斯说，“灯（dēng）管排布的形状就像自行车辐（fú）条，或者说像（xiàng）马（mǎ）车的车轮。”

离开大皇（huáng）宫后（hòu），亨特（tè）与沃克卷入了一场日光下（xià）的阻（zǔ）截，这很快变成了巴黎街道上的高速追逐。巴黎的戏份（fèn）动（dòng）用了（le）数架直升（shēng）机进行航拍。斯蒂尔（ěr）透露:“我（wǒ）们使用（yòng）了12:1 AngenieuxOptimo 24-290mm (T2.8)球面变焦镜头。”

追逐开（kāi）始时，两位特工在卡车中（zhōng），随着片段的进（jìn）行（háng），卡（kǎ）车被撞的越来越（yuè）残破。“这意（yì）味着卡车上留给我们安装设备的（de）空（kōng）间越来越（yuè）小，”菲利普斯说。“再加上，我们不（bú）管安装怎样的摄影机座，它都（dōu）必须能够承受所有碰（pèng）撞带来的冲击力，所以摄（shè）影机的安装点必（bì）须（xū）要有螺（luó）栓（shuān）加固。装置（zhì）器械（xiè）师让·谢 诺(Jean Chesneau)在卡车各部位制作安（ān）装了大量可用螺栓加固的（de）支 架，但我们在拍摄中（zhōng）依旧（jiù）使用了（le）部分桁架结构。”

抛弃卡车后（hòu），亨特骑上（shàng）一辆摩托车，在香榭丽舍大（dà）街西端的凯旋门附近逆着车流快速行（háng）驶。法国政府（fǔ）部门封锁此著名（míng）环形交叉路（lù）口90分钟，在这期间剧组需要尽可（kě）能地捕捉所需镜头（tóu）。

“道路封（fēng）锁造成了不小的（de）挑战，” 菲利普斯说道。“拍（pāi）摄时间有限（xiàn），停下（xià）来重新安（ān）装跟拍车上的镜头根（gēn）本行（háng）不通。为了拍摄追逐（zhú）镜头，我们结（jié）合利（lì）用了跟拍（pāi）摩托车、四（sì）轮摩托车、装有 Arriflex 435摄影机的Pursuit机械臂（bì）、 和克鲁斯驾驶（shǐ）的宝马摩托车上的固定（dìng） 摄影机座。除（chú）了Pursuit机（jī）械臂外，我（wǒ） 们的所有设备（bèi）都有不止一套。其（qí）中一 辆摩托车的前端安装了（le）一个Mini Libra 电控（kòng）头和一台Arriflex 235摄影机，另 一辆摩托车有相同的设置，不过是摄影机装在车尾端，每辆摩托车都（dōu）有自己的骑手。我们（men）的特技指导韦德·伊斯特伍德(Wade Eastwood)一直在研发一（yī）种电控跟拍摩托车（chē），一按开（kāi）关就能调整摄（shè）影机的高（gāo）度，这项发明（míng）在这段拍摄（shè）中大显身手。”

摄制组在巴黎的（de）拍摄（shè）还（hái）涉及（jí）到为（wéi） 圣马丁运河（hé）上长达一英里（lǐ）的距离布（bù）光（guāng）。圣马（mǎ）丁运河是一条（tiáo）人工建（jiàn）造、部分带顶的运河（hé），连接塞纳河（hé）。亨特及 其IMF队友驾船行驶（shǐ）在运河上。“在（zài）我 们（men）拍（pāi）摄（shè）的河段内，运河顶部（bù）每隔约50米就会（huì）有孔（kǒng）洞，上面（miàn）城市街道（dào）的灯光 会透过孔洞照下来，”哈迪说（shuō）道。“当然，我（wǒ）想（xiǎng）要强化这种效果——不是（shì）所（suǒ）有（yǒu）河（hé）段，但大部分河段需要。这就意味着，我（wǒ）们的灯光组要在城市中被（bèi）我们称为‘中心保留区’的区域设置一（yī）英里（lǐ）长（zhǎng）的灯光，赋予我在日间于地下运（yùn）河（hé）拍摄时所需要的视（shì）觉冲击。全都是钨丝灯光（guāng），当然（rán）啦（lā）——我们用（yòng）的都是（shì） Maxi-Brute灯（dēng）光（guāng）矩（jǔ）阵（zhèn）、Wendy灯、24K 灯（dēng）之（zhī）类的。”

Part 7：直升（shēng）机（jī）追（zhuī）逐片段拍摄（shè）解析

最（zuì）后（hòu），为完成（chéng）任务，亨特和他的队（duì）友们来到克什米尔地区（qū）。动作戏（xì）强 度达（dá）到顶峰，主角们在（zài）崎（qí）岖陡峭的山区（qū）上演了一出惊（jīng）心动魄的直升机追（zhuī）逐戏。这段（duàn）戏其实是在新西兰拍摄的，依旧（jiù）由塔（tǎ）格特接（jiē）替（tì）哈迪任摄影指导。 迈考（kǎo）利表示他的目标（biāo）是，“把观众带到直升机里头（tóu）。”

“我们拍（pāi）摄直升机（jī）追逐（zhú）所（suǒ）要达成的目标，就是让观（guān）众尽（jìn）可能获得（dé）最强烈（liè）的浸入式体验。”迈考利继续说道。“我们必须呈（chéng）现出主角确（què）实（shí）置身直升机内（nèi）的效（xiào）果。我（wǒ）们很早就决（jué）定拍 摄（shè）这个片段（duàn）必须要用（yòng）Primo 70球面镜（jìng）头，而（ér）不是变形宽（kuān）银（yín）幕镜头，目的是实（shí）现尽（jìn）可能（néng）最广（guǎng）的镜头角度。”

《全面瓦解》主（zhǔ）要空戏第（dì）二（èr）个场景，亨特顺着绳索爬上飞（fēi）行中的直升机，不慎失手坠下，所幸抓住（zhù）了运输包，再（zài）次（cì）攀索而上，终（zhōng）获成（chéng）功（gōng）

“通常来说，”导演接着说，“要拍摄这样的一场戏，你得先从一个方向（xiàng）拍摄，然后再（zài）换方向，一遍又一遍地拍摄相同的表演。但当演（yǎn）员身处飞（fēi）行（háng）的直（zhí）升机（jī）中（zhōng）时，环境很狭窄，每增加一个镜（jìng）头都（dōu）会带来巨大的风险。所 以我（wǒ）们在直升（shēng）机上安装了摄（shè）影机，用 另一架直升机装载的空对空摄影机（jī）拍摄这场戏，打算迟些（xiē）再把（bǎ）入（rù）画的装（zhuāng）置摄影机的（de）部件（jiàn）擦除。我们会飞（fēi）行至某一（yī）特定地点，把动作表演过一遍，我 则会从另一台直升机上监看现场直播（bō）画面（miàn）。与此同时，还有第五架直（zhí）升机，它是一台救伤（shāng）机，负责空中（zhōng）交通 管制。”

航拍第一摄助（zhù）德莫特·西奇 (Dermot Hickey)补（bǔ）充道:“两台直升机上有四个主摄影机（jī）位，两个朝前，两个朝后。片段伊始，汤姆·克鲁斯所乘（chéng）直升机追逐（zhú）亨利·卡维尔所 乘直（zhí）升机。这（zhè）种情况下，一般而言， DXL摄影（yǐng）机安装在（zài）克鲁斯所乘直（zhí）升机尾部，镜头朝前。而安装在（zài）卡维尔所乘直（zhí）升机（jī）的镜头则安装在（zài）机身前部，镜头朝后。两机位置改（gǎi）变时，镜头（tóu）方位也（yě）相应（yīng）改变。由于体（tǐ）积较（jiào）小，我（wǒ）们在克鲁斯所乘直升机的驾驶室（shì）安装了一台（tái）朝前拍摄的Red Dragon 6K摄影（yǐng）机，配置14mm Primo 70镜头。卡维尔所乘直升机机型稍大（dà），机（jī）舱（cāng）内部空间可（kě）以容下一台安（ān）装在（zài）滑轨上的DXL 摄影（yǐng）机（jī）。”

为了拍（pāi）摄（shè）这个片段（duàn），来（lái）自加州的（de） Airfilm Camera System公司为（wéi）摄制组提（tí）供了专为DXL摄影机设计的全新的超（chāo）轻安装（zhuāng）座。帕登（dēng）和西（xī）奇仍（réng）旧要想办法保护（hù）数字摄影机随直升机在白雪皑皑的山区高速飞行时不受各种因素（sù）的影响。

“和珍妮·帕登讨论多（duō）次后，我们得出了（le）解决方案（àn）。由于时（shí）间（jiān）有（yǒu）限，我 们使用3D打印机打印（yìn）出一个坚固的摄 影（yǐng）机外壳，上（shàng）面有一些面板可供你整理（lǐ）线缆，还能让你操作摄（shè）影（yǐng）机的控制面板，并（bìng）且有位（wèi）置让（ràng）你更换（huàn）摄影机储（chǔ）存卡，”西奇（qí）说道:“打印好后，我们 用环氧树（shù）脂把该（gāi）外（wài）壳密封，使（shǐ）其具有防水性。这（zhè）办法能（néng）够有（yǒu）效保留摄影机散发的热量（liàng），我们还得钻几个通（tōng）风孔，促（cù）进空气流通。”

西（xī）奇补（bǔ）充，为了控制空中摄影机 的（de）光圈（quān）和偏光滤镜，就需要进一步（bù）改进设计方案。“在两英里（lǐ）以外的（de）距离 控制其运作，必须改（gǎi）造（zào）我们用（yòng）的 Preston的MDR和控制手（shǒu）柄，”他解释道（dào）。“我们的（de）办法（fǎ）是升级天线（xiàn），提升天线的指（zhǐ）向性（xìng）。如此一来，通信距（jù）离 更远了，但是由于信号只能沿直线（xiàn）传播，所以（yǐ）我们需要持续（xù）调整天线方向，找（zhǎo）对最佳发信位置（zhì）。”

“调整偏光滤镜的办法是（shì）在夹式 遮光（guāng）斗上（shàng）安（ān）装小型Preston马达（dá），遮光斗中安装（zhuāng）有（yǒu）Schneider偏（piān）光滤镜和IRND滤镜，”西奇（qí）说。“为（wéi）了设置偏（piān）光（guāng）滤镜（jìng）和监控曝光（guāng），画面（miàn）可靠最为重要。”

拍摄结束，摄制团队（duì）顺利完（wán）成了任务。哈迪表示:“拍摄《全面瓦 解》使我受益良多，我学习了很（hěn）多动 作（zuò）戏拍摄（shè）知识。我（wǒ）了（le）解到拍（pāi）摄方法有许多种，但在特定情况（kuàng）下，一切取决于我们（men）想要表达什么内容、希（xī）望观（guān）众获得何种体（tǐ）验、期待呈现多么具（jù）有浸 入感和犀利的效果等等。虽然摄制困（kùn）难重重，但这次经历美（měi）妙（miào）至极。”

“该片90%的画（huà）面都（dōu）是使用胶片（piàn）拍摄的”哈迪说道:“我认为，胶（jiāo）片拍摄让（ràng）人回归（guī）到（dào）一种不同的电影创 作风格。这（zhè）种风格更为古典、更（gèng）为优雅（yǎ）。”

技术参数：

宽高比（bǐ）：2.39:1和1.9:1 (Imax)

摄（shè）影机：Panavision Panaflex Millen- nium XL2, Millennium DXL1摄影机;Arriflex 235, 435摄影机;Red Weapon Dragon 6K摄影机；

镜头：Panavision C系列、E 系列（liè）、 Primo 70镜头;Angenieux Optimo镜头

胶（jiāo）片：Kodak Vision3 50D 5203, 200T 5213, 500T 5219胶片

调（diào）色：数（shù）字调色