看企业带（dài）您一起探究海外影视制作公司（sī）的生存之道，这其中海外制作人功不（bú）可没。当（dāng）然背后的辛酸荣辱（rǔ）大多是不为（wéi）人（rén）知的，今天就随小编一（yī）道走访好莱坞（wù）。如今的好莱坞被称为“全球机器”，影视制（zhì）作公司涉及（jí）世界（jiè）各地。其中，布拉（lā）格和布达佩斯自上世纪90年（nián）代末（mò）以来吸引了不少影视（shì）制作公司取景拍摄，并成为好莱（lái）坞海外制作在（zài）欧洲的两大重镇。

一份（fèn）剧本漂洋过海（hǎi），从纸（zhǐ）面到实地拍摄制（zhì）作，在（zài）这一过程中，离不开一个特殊（shū）的（de）角色——海外制片人（service producer）。闵可夫（fū）斯（sī）基（David Minkowski）和古德曼（Adam Goodman）分掌（zhǎng）管布（bù）拉格和布达佩（pèi）斯的两家影视制作公司（sī）。通过这两位资深海外制片人的口述，我们或许能对这（zhè）一稍显陌生的角色以及（jí）海外影视制（zhì）作这（zhè）一行业的（de）格局有个初步（bù）的了（le）解。

海外（wài）制片人都做什么？

part 1：选景

地处中欧的布拉格和布达佩斯（sī）依靠其富有历史（shǐ）感的城市街道与东西交融的文化氛围吸（xī）引了（le）不少好莱坞大片来此（cǐ）取景（jǐng），尤其是谍战、动作（zuò）类电影。例（lì）如在布拉（lā）格拍摄的《谍（dié）影（yǐng）重重》《007：大（dà）战皇家赌场》，以及在（zài）布达佩斯拍摄（shè）的《虎（hǔ）胆龙（lóng）威5：择日开战》等。

《谍影重重》《007：大战皇家赌场》《虎胆龙（lóng）威（wēi）5》海报

是否（fǒu）有（yǒu）适（shì）合（hé）的拍摄地点，往往（wǎng）是制（zhì）片（piàn）方考虑选择一（yī）座城市的出发（fā）点。也因此，取景成（chéng）为海（hǎi）外制（zhì）片人（rén）工作的第（dì）一（yī）步。“影视制（zhì）作公司制（zhì）片方会（huì）发给你一份剧本。他们（men）希望能看到拍摄地点和一套预算。而你（nǐ）需要（yào）做的则是将你依据剧本挑选（xuǎn）的照片发给（gěi）他们（men）。拍摄地（dì）点的视觉呈现十分重（chóng）要。你想（xiǎng）要做的是让他（tā）们（men）感觉亲临实地。”来自布拉格StillKing公司的闵可夫斯（sī）基（jī）说。

此外，“制片方（fāng）会问许多问题：‘我们可以这样做吗？可以那样做（zuò）吗？我们可以在街上下雪吗？’”闵可夫斯基说。在这一过程中，许多工作意味着要将不可能变为可能。

比如（rú）《谍影（yǐng）重重》里（lǐ）苏（sū）黎（lí）世的冬景实际上完全是在（zài）布（bù）拉格拍（pāi）摄的。为此他们不得不租来电车，并（bìng）将它们（men）涂装成苏黎世的样子，还搭建了超过两层（céng）楼高的造雪机（jī），以（yǐ）使整条街道（dào）布（bù）满积雪。而在拍（pāi）摄（shè）结束（shù）后（hòu）这一（yī）切必须清理得一干二净。

电影《谍影重重》剧照

城（chéng）市（shì）、街景、文化氛围（wéi），这些（xiē）虽然极大地刺激着（zhe）创作（zuò）者和制片（piàn）方（fāng），但毕竟（jìng）电影制（zhì）作在（zài）很大程度上是一门精细的生意，在决（jué）定（dìng）“电影上（shàng）哪儿（ér）拍”的时候，影视制作（zuò）公司的预算（suàn）往（wǎng）往（wǎng）更具决定性（xìng）。

part 2：预算

影视制作公司（sī）的制片（piàn）方在预览了拍摄地点并达成意向后，一般会需要（yào）海（hǎi）外（wài）制片（piàn）人提供一套（tào）预算。基于预算（suàn），制（zhì）片方往往会在多个备选地点之间斟酌再三。“他们会打电话到五（wǔ）个不同的城市询问预算。会问我‘可以给我布拉格的预算（suàn）吗？’，而我知道他同时也打给了温哥华、布（bù）达佩斯（sī）、伦敦等。”闵可夫斯基说。

和美（měi）国本土以及伦敦、柏林、巴黎等城市相比，布拉格和（hé）布达佩斯有着显著的（de）成本优（yōu）势。来自（zì）Mid Atlantic Films公（gōng）司（sī）的古（gǔ）德曼估计，布达佩斯的摄制成本大体（tǐ）要比（bǐ）洛（luò）杉矶（jī）低25%，这一优势很大程度（dù）上来（lái）自于较低的人力成本。在布拉格，一个（gè）场务一天的薪酬（chóu）是100欧（ōu）元，而在伦敦则（zé）高达300欧元，外加35%的税费（fèi）和雇主附加费。在布拉格请一名（míng）木工的花费（fèi）要比在伦敦（dūn）低75%。这一差距不容小觑（qù）。

《碟中谍1》曾在布拉格查理大（dà）桥（qiáo）取景

在（zài）此（cǐ）之外还有许（xǔ）多（duō）其他因素。“尤其是当你只能依（yī）据剧本来制作预算的时候。”闵可夫斯基说。当剧（jù）本（běn）里写道“他（tā）们走进了一家酒吧”，海外制片人则必须考虑“是否（fǒu）需要搭建一家（jiā）酒吧”“面积得多大”等问题。

影视制（zhì）作公司的制作方决定从本土带多少（shǎo）人员（yuán）也会很（hěn）大地影（yǐng）响预算。随行人员数量（liàng）的增加不但意味着（zhe）需要指出更高的薪水，还意（yì）味（wèi）着更多的交通、物（wù）流、食宿（xiǔ）、外勤（qín）补贴支（zhī）出。

一般来说（shuō）：

电视：拍摄预算比较有限，会（huì）选择较少的随行人员。电影：则因片而异（yì），但至少会带上摄影指导、首席助理导演、服装设计师，一般还（hái）会有美术指导、化（huà）妆师、发型（xíng）师等（děng）。

part 3：当地（dì）人员与（yǔ）配套（tào）服务

海（hǎi）外摄制意味着有大量的工作需要由制片（piàn）方（fāng）团队以外的当地人员完（wán）成。从（cóng）拍摄现场到交通（tōng）、物流、生活保障（zhàng），海外（wài）制（zhì）片人的另一重要工作就是确保当地人员与服（fú）务的供给。

“技术方面是我们的长（zhǎng）项（xiàng），包括场（chǎng）务（wù）、电工、声效。我们（men）的制作室也很强。”闵可夫斯基说（shuō），“我总是告诉（sù）制（zhì）片方，在布拉格拍电影，你（nǐ）不需要带太多人过来。”布达（dá）佩斯的情况与之类似。古德曼尤其强调（diào）了（le）布达佩斯在制作方面的优势，在此拍摄的《僵尸世界大战》便是一个（gè）例子。

电影《僵（jiāng）尸世界大战》海报

与此同时，海外制片人还需（xū）要妥善处理人员间的各种分歧。来自（zì）不同国家（jiā）的团队（duì）必然伴随着了语言、文化（huà）上的差异（yì）。除此以外，在职责分工、操（cāo）作规范方（fāng）面的差异（yì）有（yǒu）时更（gèng）麻烦。

以常（cháng）见的电工和场务这两个岗位为例，在匈牙（yá）利，电工会负责一（yī）切（qiē）与（yǔ）灯具（jù）相连的东西，包括将灯（dēng）具挂在顶棚上，而在（zài）美国及英国，这一工作则有专门（mén）的索具装配人员负责；在美国，场务主管负责标记（jì）各个（gè）位（wèi）置，但其本身却不被允（yǔn）许插手灯具的移动，而对于（yú）匈牙利的场务（wù）们来说，搭建摄像平台之余顺手挪（nuó）动一下灯具实（shí）在是再（zài）正常不过了。此外，英美等国家的公会（huì）往往在安（ān）全方面有更多具体要（yào）求（qiú），在古德曼（màn）看（kàn）来，这（zhè）一切有时显得冗余且浪（làng）费。

“沟（gōu）通向来是最大的挑战。”古德曼（màn）说，其中维（wéi）持外国（guó）与本地人员的平（píng）衡很重要（yào）。“当力量过（guò）于倾向国外（wài）雇（gù）员一侧（cè），当地（dì）雇员便（biàn）会边缘化（huà），成（chéng）为单纯的帮工……最好的组合是少量的国外雇员（yuán），轻装出（chū）行，与占大多数（shù）的当地雇员合作。与此同时，我也总是告诉我的本地（dì）团（tuán）队，他们和那（nà）些美国或英国同事并不平等。外国（guó）团队的头（tóu）儿就是老大（dà），到此为（wéi）止（zhǐ）。”

part 4：法务与公关

沟通的工作（zuò）并不仅来自摄制团队内部，海外（wài）制片人还须兼顾拍摄（shè）活动在当地的合规性以及与当地政府、居（jū）民（mín）和其他（tā）利益相（xiàng）关方之间的关系。当电影（yǐng）中包含公路（lù）追逐、火（huǒ）拼等情节的时候，以上问题显得尤为重要。

《007：大战皇家赌场》是第一部主要在伦敦以外的（de）地点拍（pāi）摄（shè）的邦德电（diàn）影，其中的60%皆在布拉格拍摄。片头有一场经典（diǎn）的（de）机（jī）场追（zhuī）逐（zhú）大戏，邦德成功阻止了恐怖分子炸毁位于迈阿密（mì）国际（jì）机场的一（yī）架原型机（jī）。这一情节（jiē）实际（jì）上是在布拉格（gé）的（de）瓦茨拉夫·哈维尔机场（chǎng）拍摄的（de）。

电影《007：大（dà）战（zhàn）皇家赌场》剧照

“我们得到许可在整个机场包括停机跑道和外场（chǎng）进行拍（pāi）摄，完成（chéng）了枪战（zhàn）、燃烧（shāo）的卡车、警察包（bāo）围（wéi）等所有一系列的镜头（tóu）。”闵（mǐn）可夫斯基说，“这是（shì）一次现象级的合作。它（tā）之（zhī）所（suǒ）以得以实现，是（shì）因为他们（men）（机场与当地政府）希望能参（cān）与到（dào）一部詹姆斯·邦德（dé）电影中。”大多数城（chéng）市（shì）都（dōu）希望能（néng）借大片提高自己（jǐ）的知名（míng）度。

而（ér）协（xié）助拍摄《僵尸（shī）世界大战》的古（gǔ）德（dé）曼则没（méi）有这么幸运。因为违反了（le）相关规定，剧组运输武器（qì）道具的飞（fēi）机刚一降落，就被全（quán）副武装的（de）特警扣（kòu）押，警方甚至在半（bàn）夜闯入（rù）了军械协调员（yuán）的家中将其带（dài）走。

匈牙利法（fǎ）律（lǜ）要求供拍摄用的军火必须进行永久（jiǔ）性的失效化处理，而在美国却（què）仅需（xū）在枪（qiāng）械上加上阻止发射的装置。“很显然我（wǒ）们（men）并不（bú）是第一个把武器（qì）运（yùn）进来的剧组。”古（gǔ）德曼（màn）说，“但（dàn）我们被抓住了。”后来古德（dé）曼（màn）持续向议会进（jìn）行游说，希望他（tā）们修改法律（lǜ）。最终，议会通过了这一（yī）修（xiū）改。

海外影（yǐng）视（shì）服务行业未来的出（chū）路在何方（fāng）？

从（cóng）与好莱坞（wù）合作的角度来看，欧洲影视制作行业的一线在（zài）伦敦（dūn），而布拉（lā）格和布达（dá）佩斯则代表（biǎo）了崛起的力量。“伦（lún）敦是大片的首站。英国和好莱坞一（yī）直有着（zhe）密切联（lián）系，甚至可以（yǐ）说是一种恋（liàn）爱关系（xì）。”闵可夫斯基说。一方面，这当然是因为两者在语言、历史、文化上的相近。

一（yī）个有趣（qù）的（de）现象（xiàng）是以闵可夫（fū）斯（sī）基和古（gǔ）德曼为代表，如今布拉格和布达佩（pèi）斯（sī）的（de）顶尖影视（shì）制（zhì）作（zuò）公（gōng）司（sī）几乎都（dōu）是由美国或英国移民（mín）经（jīng）营（yíng）的（de）。“文化上的联系能建立（lì）某种程（chéng）度的舒适与信（xìn）任感。片（piàn）厂肯在（zài）这里花这么多钱，在于他们知道在跟谁合作。”古德曼说。

另一（yī）方面，影视制作行业的兴（xìng）盛（shèng）有赖于整个创意产业（yè）的（de）发展。而创业产业的发展，不光在（zài）于产业的规（guī）模（mó）水平，也在于社会各层面对它（tā）的认识，尤其是政府在其中扮演的（de）角色。

闵可夫斯基举了一个例子（zǐ）。有一次（cì）他带着知（zhī）名制片人马克·约翰逊和（hé）奥斯卡得主、拍（pāi）摄了两（liǎng）部“史瑞（ruì）克”电影以及两部（bù）“纳尼亚系列”电影的导（dǎo）演安（ān）德鲁·亚当森去见捷克的一（yī）位部长。该部长在听（tīng）完介绍后却居高临下地说：“所以（yǐ），你（nǐ）们是拍童话片的。”作为对比，当（dāng）史蒂芬·斯皮尔伯格到（dào）访伦敦的（de）时候，英国（guó）首（shǒu）相则是派了直升机到机场接（jiē）他到唐宁街（jiē）10号共进（jìn）午餐。

安德鲁·亚当森曾拍摄《纳（nà）尼亚（yà）传奇》

政府出台的优（yōu）惠政策（cè）则对行业有着更直接的影响（xiǎng）。这（zhè）一（yī）点在布拉格和布达佩斯两座城市的地位（wèi）变化上体现得尤为明显。“从2000到2008年是接不完的活儿。然（rán）后布达佩斯有了优惠政策，伦敦（dūn）有了优惠政策（cè），柏林有了优惠政策。我们眼看着其他地方崛起，而布拉格的业务则开始萎缩。”闵可夫斯基说，“十年前我做三四（sì）份预算就能拿到其中一份的订单，而如今我要做10到15份。”

匈牙利政府（fǔ）在2004年出台（tái）了（le）相关优惠（huì）政策，不（bú）光（guāng）是（shì）制片公（gōng）司在匈（xiōng）牙（yá）利境内的（de）支出，其在（zài）境外用于（yú）请当地雇员的花销（xiāo）也可以得到返（fǎn）利。“税收返利几乎立马就见（jiàn）效（xiào）了。在此之前（qián），布拉格本来就（jiù）要稍贵一些（xiē），如（rú）今（jīn）有（yǒu）了税（shuì）收返利，我们（布达（dá）佩斯（sī））更便宜了（le）。”古德曼说。

《有希（xī）望的男（nán）人》中（zhōng）布拉格老城广场的（de）远景

2010年，捷（jié）克政府终于（yú）跟进出台了优惠（huì）政策，但（dàn）是缺乏资格审核导（dǎo）致资金流失，对于可以提升（shēng）城市形（xíng）象、带动整个行业（yè）的大项目缺（quē）乏重视，补贴（tiē）划拨的（de）不确定性等（děng）弊（bì）病导致其效果（guǒ）有（yǒu）限。“它完全没能吸引大（dà）制作，只是带来了那些低（dī）成本的欧洲合拍片。”闵可（kě）夫斯基说（shuō）。这门生意很大程度建立在个人声誉和私人关（guān）系上，他（tā）补充道。对于一个经（jīng）历了长期策划运作的项目，当预期（qī）的20%返利到（dào）最后变为仅仅7%，其（qí）后果可能是灾（zāi）难（nán）性的（de）。

不论如何，布拉（lā）格和布达（dá）佩斯（sī）如今仍是（shì）海外影（yǐng）视服务行业在欧（ōu）洲尤（yóu）其（qí）是中欧地区的两大重镇。展望这一行业未来的格局，闵可夫斯基（jī）认为欧洲的下（xià）一（yī）个亮点或许在（zài）塞尔维（wéi）亚：“那里拥有全欧洲（zhōu）最低廉的人力（lì）成本（běn）。同时（shí）它也表现（xiàn）出很大的热（rè）情。”

而在（zài）欧洲（zhōu）之（zhī）外，他注意（yì）到迪拜和阿（ā）布（bù）扎比正在投入大（dà）量资（zī）金。但资金是一（yī）方面，当（dāng）地的景观风貌（mào）却（què）不（bú）太具有（yǒu）普适性。“亚（yà）洲（zhōu）就有（yǒu）意思多了，因为那里的（de）拍摄地点（diǎn）更具（jù）多样性。中国、泰国和（hé）马来西亚（yà）有希（xī）望（wàng）在其中（zhōng）分一杯羹（gēng），韩国也很有吸引力。”闵可夫斯基说。

结语

从两位资（zī）深海外制片人的口述中我们（men）不难得出这样（yàng）的结论：海外影视制作（zuò）这一行业乃是以好莱坞为代（dài）表的现代电影工业高度专业化、分工（gōng）化的产物。同（tóng）时，一个（gè）城市或是区域要（yào）在（zài）这一行业中占有一席之地离（lí）不开持续的（de）经营。其中稳定的人（rén）才（cái）储备（bèi）是保证项（xiàng）目得以运作的（de）前提。而（ér）服（fú）务公司良好（hǎo）的信誉，利好的政策支持也是吸引海外制片（piàn）方尤其是大片（piàn）厂的重（chóng）要因素（sù）。

中国的影视制（zhì）作公司（sī）方兴（xìng）未艾。在进（jìn）一（yī）步实现（xiàn）专业化、产业化，与国际规范（fàn）接轨（guǐ）方面，这其中无疑有许多（duō）可以学习的地方（fāng）。