（1）镜头（tóu）的（de）组接（jiē）必须符合观众的思想（xiǎng）方（fāng）式（shì）和（hé）影视表（biǎo）现（xiàn）规律：
　　镜头的组接要符合生活的逻辑、思维（wéi）的逻辑。不符合逻（luó）辑（jí）观众就看（kàn）不懂。做影视节目要表达的主（zhǔ）题与中心思想一定要（yào）明确，在这个基础上我们才能确定根据观众（zhòng）的心理要求，即思（sī）维（wéi）逻辑选用哪些镜头，怎么样将它们组合在一起。

　　
　　（2）景别的变化要采用（yòng）“循序渐进”的（de）方法：
　　一般来说，拍摄一个场（chǎng）面的时候，“景（jǐng）”的发展（zhǎn）不（bú）宜过分剧烈，否则就不容（róng）易连接起来（lái）。相反，“景”的变（biàn）化不（bú）大，同时拍摄角度变换亦不（bú）大，拍出的镜头也不（bú）容（róng）易组接（jiē）。由于（yú）以上的原因我们在拍摄的时（shí）候“景”的发展变（biàn）化（huà）需要采取（qǔ）循序渐进的方（fāng）法。循（xún）序渐进地变换不同视（shì）觉距离（lí）的镜（jìng）头，可以造成顺畅的连接，形成了各种蒙太奇句型。
　　
　　● 前进式句型：这种叙述句型是指景物由远景、全景向近景、特写过（guò）渡。用来表现由低沉到（dào）高昂向上的情绪和剧（jù）情的发（fā）展。
　　
　　● 后退（tuì）式句型：这种叙述句型是由近到远，表示有高昂到低沉、压（yā）抑的（de）情绪（xù），在影（yǐng）片中表（biǎo）现（xiàn）由细（xì）节到扩展到全部。
　　
　　● 环行（háng）句型：是把前进式和后退式的句子结（jié）合在一起（qǐ）使用。由全景（jǐng）——中景（jǐng）——近景——特写，再由（yóu）特写（xiě）——近景——中景——远景，或（huò）者我们也可反过（guò）来运用。表现情绪由低沉到高昂，再由高昂转向低沉（chén）。这类的句型一般（bān）在影视故事片中较为常用（yòng）。
　　
　　在镜头组接的时候，如果遇（yù）到同一机位、同景别又是同（tóng）一主体的画面是（shì）不能组接的！因为这样（yàng）拍摄出来的镜头景物变化小，一副副画（huà）面看起（qǐ）来雷（léi）同（tóng），接（jiē）在一起好（hǎo）像同一镜头（tóu）不停地重复。在另一方面这种机位、景物变化（huà）不大的两个镜头接在一起，只要（yào）画面中（zhōng）的景物稍有（yǒu）一变化（huà），就会（huì）在人的（de）视觉中产生跳动或者（zhě）好像一个长镜头断了好多次，有“拉洋片”、“走马灯”的（de）感觉，破坏了画（huà）面（miàn）的连续性（xìng）。
　　
　　如果我们（men）遇到这样的情（qíng）况（kuàng），除了把（bǎ）这些（xiē）镜头（tóu）从头开始重拍以外（这对（duì）于镜头量少（shǎo）的节目片可以解（jiě）决问题），对于其他（tā）同机位、同（tóng）景物的时间（jiān）持（chí）续长的影视（shì）片来说，采用（yòng）重拍的方法就显（xiǎn）得浪费时间和（hé）财（cái）力（lì）了。最好的办（bàn）法是采（cǎi）用过渡镜头。如从不（bú）同角度（dù）拍摄（shè）再组接（jiē），穿插（chā）字幕过渡，让表演者（zhě）的位置，动作变（biàn）化后再组接。这样组接后的画面就不会产生跳动、断续和错位的（de）感觉（jiào）。

　　
　　（3）镜头组接（jiē）中的拍摄方（fāng）向，轴线规律：
　　主体物在（zài）进出画面（miàn）时，我们拍摄需（xū）要注意拍摄（shè）的总（zǒng）方向（xiàng），从轴线一侧（cè）拍，否则两（liǎng）个画面（miàn）接（jiē）在（zài）一（yī）起（qǐ）主体物就（jiù）要“撞车”。
　　
　　所谓的“轴（zhóu）线规律”是指（zhǐ）拍摄（shè）的画面是否有（yǒu）“跳轴”现象。在（zài）拍摄的时候，如果拍摄机的位置始（shǐ）终在主体运动（dòng）轴（zhóu）线的同一侧，那么（me）构成画面的运动（dòng）方向（xiàng）、放置方向都是（shì）一致（zhì）的，否则应是“跳轴”了，跳轴的画面（miàn）除了特殊的需要（yào）以外是无法（fǎ）组接的。
　　
　　
　　（4）镜（jìng）头组接要遵（zūn）循“动从动”、“静（jìng）接静”的规律：　　
　　如（rú）果（guǒ）画面（miàn）中同一主体或（huò）不同主体的动作是连贯的，可以动作接动（dòng）作，达到顺（shùn）畅，简洁过渡的目的，我们（men）简称（chēng）为“动接（jiē）动”。如果（guǒ）两个画面中的主（zhǔ）体运动是不（bú）连贯的，或者它们中间有停顿时，那么这两个镜头（tóu）的组接，必须在前一个（gè）画面主体做完（wán）一个完整动作停（tíng）下来后，接上一个从静止（zhǐ）到开始的运动镜头，这就是“静接静”。“静接（jiē）静”组接（jiē）时，前一个镜头结尾停（tíng）止的片刻叫（jiào）“落（luò）幅”，后一（yī）镜头运动前静（jìng）止的片刻叫做“起幅”，起幅与落幅时（shí）间间隔大约为一二秒钟。运动（dòng）镜（jìng）头（tóu）和固定镜头组接，同样需要遵循这个规律。如（rú）果一个固（gù）定镜头要接一个（gè）摇镜头，则摇镜头（tóu）开始（shǐ）要有（yǒu）起（qǐ）幅；相反一（yī）个摇镜头接（jiē）一个固（gù）定镜头，那么摇镜头要有“落幅”，否则（zé）画（huà）面就会给人一种跳动的视（shì）觉感。为了特殊（shū）效果，也（yě）有静接动或动接静的镜头。
　　
　　
　　（5）镜头（tóu）组接的时（shí）间长度：　　
　　我们（men）在拍摄影视节目的时（shí）候，每个镜头的（de）停滞时间长短，首（shǒu）先是根据要表（biǎo）达的内容难易程度，观众的接（jiē）受能力来决（jué）定的，其次还要考虑到画面构图等（děng）因（yīn）素（sù）。如（rú）由（yóu）于画（huà）面选（xuǎn）择景物不同，包（bāo）含在画面的内容也不同。远（yuǎn）景中景等镜头（tóu）大的画面包含的内容较多（duō），观众需要看（kàn）清楚这些画面上（shàng）的内容，所需要的时（shí）间就相对长些（xiē），而对（duì）于近景，特写等镜头小的画面，所包（bāo）含的内容较少，观（guān）众只需要短（duǎn）时间即（jí）可看（kàn）清，所以画面停留时间可短些。
　　
　　另外，一幅或者一组（zǔ）画面（miàn）中（zhōng）的其他因素（sù），也（yě）对画面长短直到制约（yuē）作用。如同一个（gè）画面亮度大（dà）的（de）部分（fèn）比亮度暗的部分能引起人们的注意。因此如果该（gāi）幅画面要表现亮的部分时，长度应该（gāi）短（duǎn）些，如果（guǒ）要（yào）表现暗部（bù）分（fèn）的时候（hòu），则长度（dù）则应（yīng）该（gāi）长一些。在同（tóng）一幅画面中，动（dòng）的部分比静的部分（fèn）先引起人们（men）的视（shì）觉注意。因（yīn）此如果（guǒ）重点要表现动的部分时，画面要短些；表现静的部分时（shí），则画面持续（xù）长度应该稍微长一些。
　　
　　
　　（6）镜头组接的影（yǐng）调色（sè）彩的统一：　　
　　影调（diào）是指以黑的（de）画面而言。黑的画面上的景物，不论原来（lái）是（shì）什么颜色，都是由许多深浅不同的黑（hēi）白层次组成软硬不（bú）同的影调（diào）来表现的。对于（yú）彩色画面（miàn）来（lái）说，除了一个影调问题还有一个色彩问题。无论是黑白还是彩色画面组接都应该保持影调色彩的一致性。如果把明（míng）暗或者色彩对比（bǐ）强（qiáng）烈的两个镜头组接在一起（除了特殊的需要外），就会（huì）使人感到生硬（yìng）和不连贯，影响内容通畅表达（dá）。

　　
　　（7）镜头组（zǔ）接节奏：　　
　　影视（shì）节目（mù）的（de）题（tí）材（cái）、样式、风格以及情节的环境气氛、人（rén）物的情绪（xù）、情节（jiē）的起伏跌（diē）宕等是影视节目节（jiē）奏的总依（yī）据。影片节奏除了通过演员的（de）表演（yǎn）、镜头（tóu）的转换和运动、音乐的配合、场景的时间空间（jiān）变化等因（yīn）素体现以（yǐ）外，还（hái）需（xū）要运（yùn）用组接手段，严格掌（zhǎng）握镜头的尺寸（cùn）和数（shù）量（liàng）。整理调整镜头顺（shùn）序，删除多余的枝节才能（néng）完（wán）成。也可以说，组接节奏是（shì）教学片（piàn）总节奏的最后一（yī）个（gè）组（zǔ）成（chéng）部分。
　　
　　处理（lǐ）影片节目的任（rèn）何一个情节或一（yī）组（zǔ）画面，都要从影片表达的内容出发来处理节奏问题。如果（guǒ）在一个宁静祥和的环境里用了快（kuài）节（jiē）奏的（de）镜头转换，就会使得观众觉得（dé）突兀跳跃，心理难以接（jiē）受。然而（ér）在一些节奏强烈，激荡人（rén）心的场面中，就应（yīng）该（gāi）考（kǎo）虑到种种冲击（jī）因素，使镜头的变化速率与青年观众的（de）心理要求一致，以（yǐ）增强青年观众的激动情绪（xù）达到吸（xī）引和模仿的（de）目的。
　　
　　
　　（8）镜头（tóu）的组接方法（fǎ）：　　
　　镜头画面的组（zǔ）接（jiē）除了（le）采用光学原（yuán）理的手段以外，还可以通过衔接规律，使镜头之间直接切换，使情节更加自然顺畅，以下我们介（jiè）绍几种有（yǒu）效（xiào）的（de）组接（jiē）方法（fǎ）。
　　
　　● 连接组接：相连的两个或（huò）者两个以（yǐ）上的一系列镜头表现（xiàn）同一主体的动作。
　　
　　● 队（duì）列组接：相连镜头但不是同一（yī）主体的组（zǔ）接，由于主体的变化，下（xià）一个（gè）镜头主体（tǐ）的（de）出现，观众会联想到上下画面的关系，起（qǐ）到呼应、对比、隐（yǐn）喻（yù）烘托的作（zuò）用。往（wǎng）往能（néng）够创造性的揭示出（chū）一（yī）种新的含义。
　　
　　● 黑白（bái）格的组接：为造成一种特殊的视觉效果，如闪电、爆炸、照相（xiàng）馆中的闪（shǎn）光（guāng）灯效果等。组接的（de）时候（hòu），我们可（kě）以将（jiāng）所需要的闪（shǎn）亮部（bù）分（fèn）用（yòng）白（bái）色画格代替，在（zài）表现各种（zhǒng）车辆相接的瞬间组接若干（gàn）黑色（sè）画（huà）格，或者在合适的时候采用黑白相间画格交*，有（yǒu）助于加强（qiáng）影片（piàn）的节（jiē）奏、渲染气（qì）氛、增强悬念。
　　
　　● 两级（jí）镜头组（zǔ）接：是又（yòu）特写镜头直接（jiē）跳切到全景镜头或者从全（quán）景镜头直（zhí）接切换到特写镜头的组接方式。这（zhè）种（zhǒng）方法能使情节的发展在（zài）动中转静或（huò）者在静（jìng）中变动，给观众的直感极强，节奏上（shàng）形成突如其（qí）来的（de）变（biàn）化，产生（shēng）特殊（shū）的视觉和心理（lǐ）效果（guǒ）。
　　
　　● 闪回（huí）镜头（tóu）组接：用闪回镜头（tóu），如（rú）插入人物回想往事的（de）镜头，这种组接技巧可以（yǐ）用（yòng）来揭（jiē）示人物的内心（xīn）变化。
　　
　　● 同镜头分析：将同一个镜头分别在几个（gè）地（dì）方（fāng）使用。运用该种组接（jiē）技巧的（de）时候，往往（wǎng）是处于（yú）这（zhè）样的考（kǎo）虑：或者是因为所需要的画面（miàn）素（sù）材不够；或者（zhě）是有意重复（fù）某一镜头（tóu），用来（lái）表现某一人物的青丝和追忆；或者是为了（le）强调某一画面所（suǒ）特有的象征性的含义以印发观众的思考；或者还是为了造（zào）成（chéng）首尾相互（hù）接应，从而达（dá）到艺术结构上给人一完（wán）整（zhěng）而严谨的感觉。
　　
　　● 拼接（jiē）：有些时候，我（wǒ）们在户（hù）外拍摄虽然多次，拍（pāi）摄的时间也相当长，但可以用的镜头却是很短，达不（bú）到我们所需要的（de）长度和（hé）节奏（zòu）。在这种情况下，如果有同样或相似内容的镜头的话，我们（men）就可（kě）以把它（tā）们（men）当中可用的部分组接，以达（dá）到节目画面（miàn）必须的长度（dù）。
　　
　　● 插（chā）入镜（jìng）头组接：在一个镜头中间切（qiē）换，插（chā）入另一个（gè）表（biǎo）现不同主体的镜（jìng）头。如一（yī）个人正在马路上走（zǒu）着或者坐在汽车（chē）里向外看，突（tū）然插入一个代（dài）表（biǎo）人物主观视线的（de）镜头（主观镜（jìng）头），以表现该人物意外（wài）的看（kàn）到了什么和直观感想和引起联（lián）想的镜头。
　　
　　● 动作（zuò）组接：借助人物、动物、交通工具等（děng）等动作和动势的可衔接性以及动作的连贯（guàn）性相似性，作为镜头的转（zhuǎn）换手段。
　　
　　● 特（tè）写（xiě）镜头组接：上个镜头以某一人（rén）物（wù）的某一局部（头或（huò）眼睛）或某个物件的特写画面结束，然后（hòu）从这一（yī）特写画面（miàn）开（kāi）始，逐渐扩大视野，以（yǐ）展示另一情节的环境（jìng）。目的是为了在观众注意（yì）力（lì）集中在某一个人的表（biǎo）情或（huò）者某一事物的时候，在（zài）不知不觉中就转换了场景和叙述内容，而不使（shǐ）人产生（shēng）陡然跳（tiào）动的不适（shì）合之感（gǎn）觉（jiào）。
　　
　　● 景物镜（jìng）头（tóu）的组接：在两个（gè）镜头之间借助景（jǐng）物镜头作为过度，其中（zhōng）有（yǒu）以景（jǐng）为主，物为（wéi）陪衬的镜头，可以（yǐ）展示（shì）不同的地理环境和（hé）景物风貌，也表示时间和季节的变换，又是以景抒情的表现（xiàn）手法。在（zài）另一方面，是以物为主，景为陪衬的镜头，这（zhè）种（zhǒng）镜头往往作为镜头转（zhuǎn）换的手段。
　　
　　● 声（shēng）音转场：用解说词转（zhuǎn）场，这（zhè）个技巧（qiǎo）一般在（zài）科教片中比（bǐ）较常（cháng）见（jiàn）。用画（huà）外（wài）音和画（huà）内音互（hù）相交（jiāo）替（tì）转（zhuǎn）场（chǎng），像一些（xiē）电话场景的表现。此外，还有利用歌（gē）唱（chàng）来实（shí）现转场的（de）效果，并且利用各种内容换景。
　　
　　● 多屏画面转场：这种技巧有（yǒu）多（duō）画屏、多（duō）画面、多画格和多银幕等多种叫法，是近（jìn）代影片影视（shì）艺（yì）术的新手（shǒu）法。把银（yín）幕或者屏（píng）幕一分为多，可以（yǐ）使（shǐ）双重或多重的情节齐头并进，大大的压缩了时间。如在电话场景（jǐng）中，打电话时，两边的人都（dōu）有了，打完电（diàn）话，打（dǎ）电话的（de）人戏没有了，但接电话人的戏开（kāi）始了。
　　
　　镜头的组（zǔ）接技（jì）法是多种多样的，按照创作者的意图，根据情节的内容和需要而创造，也没有具体的规定和限（xiàn）制。我们在具体的后期编辑中，可以尽量地根据情况（kuàng）发挥，但不要脱离（lí）实际的情况和需（xū）要。